第十一章 不知怎麽辦才好（第4/4頁）

在工作室或腳手架上，特別是在工作如此不順利的當頭，這種人生觀或許有助於緩解緊繃的心情，但就一個即將幫米開朗琪羅繪制12000平方英尺頂棚濕壁畫的人而言，這似乎不是恰當的行事準則，更何況米開朗琪羅所面對的贊助者，是像尤利烏斯這樣壞脾氣而嚴苛的人。

[1] 《米開朗琪羅書信集》，第一卷，第48頁。

[2] 孔迪維：《米開朗琪羅傳》，第57頁。

[3] 席爾曼（John Shearman）《西克斯圖斯四世禮拜堂》（“The Chapel of Sixtus IV”），收錄於霍爾勃頓（Paul Holberton）所編《西斯廷禮拜堂：米開朗琪羅再發掘》（The Sistine Chapel：Michelangelo Rediscovered，London：Muller，Blond & White，1986）一書，第33頁。接下來四百年，屋頂滲漏不斷，直到1903年全部改建，1978年整修後才解決。

[4] 《瓦薩裏論技藝》，第222頁。

[5] 參見羅特根（Steffi Roettgen）兩卷本《意大利濕壁畫》英譯本（Italian Frescoes，New York：Abbeville Press，1997），第二卷《文藝復興盛世，一四七○年至一五一○年》（The Flowering of the Renaissance，1470-1510），第168頁，譯者Russell Stockman。利比替新聖母瑪利亞教堂的斯特羅齊禮拜堂（Strozzi Chapel）繪飾濕壁畫時（1487-1502），也遵照與斯特羅齊（Filippo Strozzi）的合約規定，只以真正濕壁畫法作畫。薄蘇克（Eve Borsook）認為，至1500年時，真正濕壁畫法已成為“偏離實際的面子問題……在瓦薩裏和其他許多人眼中，通過濕壁畫的考驗，就是擁有不凡的即興創作速度與能力的藝術家”。參見博蘇克《托斯卡納的壁畫家》（The Mural Painters of Tuscany，Oxford：Clarendon Press，1980），第xxv頁。

[6] 曼奇內利《米開朗琪羅助手群的問題》，第52頁。

[7] 瓦薩裏：《畫家、雕塑家、建築師列傳》，第二卷，第667頁。

[8] 瓦薩裏：《畫家、雕塑家、建築師列傳》，第二卷，第666頁。

[9] 孔迪維：《米開朗琪羅傳》，第58頁。

[10] 關於瓦薩裏這一說法的合理修正，可參見華勒斯《米開朗琪羅在西斯廷禮拜堂的助手群》，第203～216頁。

[11] 《米開朗琪羅書信集》：第一卷，第48頁。

[12] 孔迪維：《米開朗琪羅傳》，第106頁。

[13] 孔迪維：《米開朗琪羅傳》，第106頁。

[14] 《十六世紀藝術著作》，第一卷，第10頁。

[15] 引自德·托爾內：《米開朗琪羅》，第一卷，第5頁。

[16] 孔迪維：《米開朗琪羅傳》，第106頁。

[17] 孔迪維：《米開朗琪羅傳》，第102頁。

[18] 瓦薩裏：《畫家、雕塑家、建築師列傳》，第二卷，第736頁。

[19] 德坎波斯（Deoclecio Redig de Campos）所編《姜諾蒂對話集》（Dialogi di Donato Giannotti，Florence：G.C. Sansoni，1939），第66頁。

[20] 《米開朗琪羅信函集》，第三卷，第156頁。

[21] 瓦薩裏：《畫家、雕塑家、建築師列傳》，第一卷，第607頁。

[22] 瓦薩裏：《畫家、雕塑家、建築師列傳》，第一卷，第607頁。

[23] 瓦薩裏：《畫家、雕塑家、建築師列傳》，第一卷，第607頁。