第26章 傳世之作

關上門之後，林翰才忍不住嘆息了一聲，自己的新書計劃必須馬上提上日程才行，距離一號已經只剩下一周的時間，要在這一周時間裏面獲得稿費才能解除財政危機。

雖然此前《鄉村教師》拿到了八千多塊錢的稅後稿費，但光是繳納房租都還不夠，更別說平時的生活這些，賺錢迫在眉睫。

三個月房租就是九千，水電氣又得花一筆錢，一千二百多的燃氣費，林翰掰著手指頭嘆息了一聲，果然是一分錢難倒英雄漢。

半個小時前，自己還在憧憬用什麽樣子的文章可以得到諾貝爾文學獎的青睞，現在就不得不面對現實，還是把目前最麻煩的事情解決再說。

賺錢對於作家來說並不算是難事，特別是對於林翰，他腦子裏面的科幻小說浩如煙海，很輕松就能寫出新的作品來。

用短篇小說進行發布的話，那樣並不利於積累人氣，而且想要出版也很困難，兩萬字的小說怎麽出版？除非以後出一個短篇小說合集，不然現在《鄉村教師》這樣肯定是無法單獨進行印刷銷售的。

用長篇小說在《科幻世界》上面進行連載，然後同時把全文印刷出版，這樣雙管齊下，既可以保證曝光量，又可以拿到自己的第一本出版書籍，似乎是最好的選擇。

幸好現在他已經脫離了科幻新人的頭銜，有《鄉村教師》的珠玉在前，想必後面這本長篇小說應該能夠拿到一筆不錯的稿費，起碼不是千字五百了。

事實上，中國能夠寫科幻小說養活自己的作家，也就那麽幾個人而已，缺少有影響力的作品跟作家。

這並不代表中國的科幻小說作家們沒有錢，而是說錢一般不是從科幻小說中賺來的。中國的科幻小說作家群體，是擁有所有作家群體裏面學歷最高的一群人，很多人都擁有博士、碩士學位，有很好的工作跟工資，甚至自己當老板的都有。

想要依靠小說版稅養活自己，科幻小說作家們還需要更加努力才行，全國有上萬個作協會員，但科幻作家就三十多個，而美國那邊則是有上千名科幻作家。

雖然現在情況在改善，除了作品的稿費跟版稅之後，小說家們現在還能兼任一些工作，比如寫一些影視策劃、劇本策劃，或者給遊戲寫腳本。

林翰現在有了陳佳璇這個經紀人之後，就不用自己跑去眼巴巴的給雜志社投稿，同時還能讓專業人士為自己爭取更多的利益。

既然是打算出版的處女作，普通品質的小說根本不能滿足林翰的想法，他想要的是一鳴驚人，雖然現在《鄉村教師》在科幻迷眼中走紅，但在大環境下依然比不過一部言情文或者宮鬥文。

什麽樣的小說才能夠在文學史上面留下自己來過的印跡？

這必然是那種具有劃時代效果的小說，讓後人都一直記著，不論科幻小說發展到什麽程度，都不會遺忘自己。

畢竟在科幻小說這一類型裏面，法則、定律、科學技術都是最容易過時的，那又什麽理由在讀者們看過了復雜的矩陣世界之後，在俯瞰過十萬光年的銀河帝國之後，還能一如以往的遵循另外一個原則呢？

林翰認真想了一圈，然後眼睛一亮，有目標了！

他此前看過的小說裏面，關於機器人跟人工智能的描寫有很多，但大多不成體系，每個作者有每個作者自己的看法跟思路，沒有一個統一的標準。

而在地球上，曾經有一本叫《我，機器人》的小說，系統的歸納了機器人三大定律，這1942年提出來的定律一直到現在都依然是科幻小說最高的準則之一，無數科幻作者或者科幻電影都是在這三大法則的約束下行文。

在這三大定律面世之後，科幻小說作家們寫出來的機器人如果不遵循三大定律，那就會被認為是不正統、離經叛道，讀者們都不會喜歡，是失敗之作。

其實這本小說算得上是一個短篇小說集，以三大法則為核心，故事的表面是機器人心理學家蘇珊·凱文接受記者采訪的故事，她講述了關於機器人的九個故事。

而這九個故事就是《我，機器人》裏面最重要的內容，看似獨立成篇的九個故事實際上同出一源，基本按照機器人發展歷程來進行，可以整合出一部機器人發展簡史。

《我，機器人》小說的作者艾薩克·阿西莫夫算得上是科幻小說裏面最具才華的人，他是美國科幻小說黃金時代的代表人物之一，在歷史上與儒勒·凡爾納、赫伯特·喬治·威爾士三人並稱為科幻歷史上的三巨頭，與另外的羅伯特、亞瑟·克拉克並列為科幻小說的三巨頭。

他一生寫出過五百多本小說，內容幾乎涉及了所有科學領域的科普作品，更有宏氣魄宏大、嚴密巧妙的科幻小說。