第七百五十七章 送子天王圖（下）

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“沒想到，真沒想到，我……這輩子還能見到吳道子的真跡？”

看著這幅畫，秦兵拿著油燈的手都有些顫抖了，要知道，能讓一位化勁高手這般模樣，可見其內心的激動了。自從知道用百度搜索眼快，媽媽再也不用擔心我追不到最快更新了

其實不光是秦兵，就連秦風也是如此，只不過他正攤開畫卷，容不得絲毫的閃失，否則秦風怕是也早就撲到畫上去了。

“讓我看看，真是那幅《送子天王圖》嗎？”好容易將三米多長的畫卷鋪好，秦風一把扔下的木棍，沖到方桌前面，仔細查看了起來。

這幅畫整個可以分為二段，全部都是用線描手法所繪。

畫的前段有兩位騎著瑞獸之神奔馳而來，天王雙手按膝，神態威嚴，隨臣侍女態度安詳，武將則欲拔劍以防不測。

畫上的人物雖然很多，表情也是各異，但一張一弛，很有節奏起伏。

在畫的後段，則是凈飯王抱著初生的釋迦，從姿勢看，凈飯王是小心翼翼的，生怕傷到釋迦。

王後緊跟凈飯王其後，還有一神驚慌拜迎，整幅畫將人物身份、心理、形態刻畫的極其入微，很好地反映了人物之間的沖突和矛盾。

前後兩幅圖中所繪的人物、鬼神、瑞獸總共有二十多個。

人物則天王威嚴，大臣端莊，夫人慈祥，侍女卑恭，鬼神則是張牙舞爪，瑞獸靈活飛動，極富想象力而又畫得極富神韻。

獨特的“吳家樣”線描，粗細頓挫，隨心流轉，無論是表現人物的衣紋、鬼神的猙獰，還是描繪閃爍的火光，都表現得生動貼切。遊刃有余。

“沒錯，的確是《送子天王圖》，而且絕對是出自吳道子的手筆……”

秦風曾經在故宮博物院裏見過《送子天王圖》的圖冊，而這幅所謂的吳道子唯一真跡，則是藏於日本大阪市立美術館。

不過經過近些年的考證，日本大阪的那副《送子天王圖》。實際上是宋人李公麟的臨摹本，也就是說，吳道子的傳世作品，世上連一幅都沒有。

但無論秦風有種怎樣豐富的想象力，他都沒能想到，居然能在這個空間裏見到吳道子的《送子天王圖》，還有尚未得見的王羲之的《蘭亭集序》。

秦風相信，要是被老師齊功知道這裏的兩幅作品，恐怕讓他跳一次大海上的漩渦。齊老爺子指定連咯噔都不打一個就會往下跳的。

“畫聖傳承不滅啊！”秦風正琢磨著日本那副吳道子作品的真偽時，耳邊卻是傳來了秦兵的高呼聲。

“能得見吳道子真跡，真是不虛此生啊！”秦兵生平見過無數字畫大家的作品，但惟獨缺了吳道子，今日得見吳道子真跡，差點都要眼淚盈眶了。

對於秦兵的激動，秦風還是可以理解的，畢竟吳道子此人。在中國繪畫史上的地位太重要了。

吳道子生於唐代，擅畫佛道人物。遠師南朝梁張僧繇，近學張孝師，筆跡磊落，勢狀雄峻，生動而有立體感。

吳道子曾在長安、洛陽等地寺觀作佛道宗教壁畫三百馀間，情狀各不相同。落筆或自臂起。或從足先，均能不失尺度。

在畫佛像圓光、屋宇柱梁，或彎弓挺刃時，吳道子從來都不用圓規矩尺，全是一筆揮就。

他所繪制的人物。善用狀如蘭葉或蓴菜條之線條表現衣褶，使有飄舉之勢，人稱“吳帶當風，”又喜以焦墨勾線，略加淡彩設色，又稱“吳裝。”

在宋朝的時候，吳道子就被封為畫聖，宋徽宗趙佶對吳道子有其推崇，他的書法瘦金體以及畫作，都隱隱有吳道子線描畫技的影子。

所以在吳道子的畫前，後世什麽所謂的江南四大才子、揚州八怪，什麽趙孟頫、董其昌，那都是晚輩中的晚輩，吳道子絕對是讓他們高山仰止一般的人物。n 不過吳道子的一生，主要是從事宗教壁畫的創作，被人認可的傳世畫作，也就是這幅《送子天王圖》，可見其珍貴稀罕了。

秦風相信，他如果能將這幅畫給帶出這個空間，恐怕會在國內書畫界引起一場從所未有的大地震。

要是秦風願意拍賣的話，那麽這幅畫的價格一定會越現今世上最貴的畫作，怕是就連梵高畢加索等人的作品價格，也都被其刷新掉。

“秦風，你過來看……”秦兵比秦風看畫的時間要長，當他看到畫作一處的題字和鈴印後，馬上招呼起了秦風。