第三百九十章 宮廷畫【】（第2/3頁）

圓球體狀部分飾獅子戲球圖，點綴以朵雲，場面活潑；頸肩部飾倒置的蓮瓣紋樣為分隔，畫面分布比較合理，底心落“大清乾隆年制”六字三行無囡框篆書陰刻款，器物造形及琺瑯彩繪的裝飾，完全是清乾隆官窯瓷器的做法。

整件瓷器保存的極其完好，上面沒有一點磕碰的痕跡，釉色鮮亮，包漿濃厚，應該是件大開門的傳世作品，並且歷代都有人把玩賞析。

放下手中的琺瑯瓷器，莊睿又拿起了永樂梅瓶觀賞起來，梅瓶也稱經瓶，最早出現於唐代，宋遼時期較為流行，在宋朝，民間生產了很多梅瓶，一般在大小酒鋪裏都能見到。

而到了明朝以後，梅瓶在器形上變化很大，肩部特別豐滿，幾乎成一條直線。腰部以下收得較直，而瓶口制作的十分窄小，僅能插進梅花枝，故而被稱為了梅瓶。

這件梅瓶就是典型的明代風格，肩部較豐，脛部肥碩，通體白釉，品相完好，器形十分的完美，莊睿在一些明清瓷器鑒賞的圖錄裏，都沒有見過如此品相的梅瓶，應該是很

平就流失在國外了，只是不知道如何落到牛宏這人的手中的。最為難得的是，這四件瓷器都是完！！的一對，要知道，流傳了數百年的物件，不知道經過了多少時代變遷，戰爭禍亂，能保持品相完好就殊為不易了，能湊成一對，更是萬中無一，像許多拍賣行所拍的瓷器，大多都是孤品一件，極少有成對的物件。

很多喜愛收蔑的人，為了將手中的物件湊成一對，不惜花費巨大的財力精力，往往還是求之不得，而成對的珍品瓷器，在市場價格上，就不是一加一等於二那麽簡單了，那是要呈幾何倍數的往上遞增的。

嗯？這灰七什麽東西？”

莊睿正在把玩的時候，將梅瓶口子倒過來看底款，卻從瓶口處灑落了一地的灰燼，盡數掉在了紅地毯上，莊睿蹲下身子，用手搓了一下，感覺和煙灰有些相似。“運貨不會拿這東西當煙灰缸吧？！

莊睿心中冒出了這個念頭，隨之把梅瓶倒過來，在瓶口一聞「果然是一股子煙油味，這個發現讓莊睿有些哭笑不得，東西是牛宕拿來的，這事十有**和他脫不了關系的，這家夥還真他娘的是個極品少爺。

搖著頭放下手中的梅瓶之後，莊睿將那副畫軸拿了起來，解開中間系著的紅繩，將畫慢慢打開鋪在了賭桌上，他的舉動引得秦萱冰等人都圍了過來，只是那看瓷器的老頭依然在觀察著手中的瓷器，沒有在意莊睿的舉動。“郎世寧的宮廷畫？！”

當畫卷全部打開之後，莊睿大吃了一驚，他雖然早前就用靈氣測得這是一幅古畫，但是也沒有想到居然會是郎世寧的宮廷油畫，一時間，心裏那激動，猶如大海的波濤洶湧起來，久久不能平息。

郎世寧並不是中國人，而是是意大利人，原名朱塞佩，伽斯底裏奧內，生於米蘭，清康熙帝五十四年作為天主教耶穌會的修道士來中國傳教，隨即入宮進入如意館，成為宮廷畫家，曾參加圓明園西洋樓的設計工作，歷任康、雍、乾三朝，在中國從事繪畫達，多年。

作為一個外國人，郎世寧獨享三代帝王的器重，官銜為正三品的宮廷畫師，這也在中國歷朝歷代是絕無僅有的，而他的畫作融中西技法於一體，形成精細逼真的效果，創造出了新的畫風，在中國的繪畫史上，也留下了濃墨重彩。

郎世寧的作品，現主要存於故宮博物院和台北故宮博物院，美國克裏夫蘭博物館、德國柏林的東亞美術館也蕺有個別作品，但是流失在民間和海外的很少，除了一些大的博物館之外，是極難見到的。

而這幅油畫是郎世寧為乾隆妃子所畫的，畫上的佳人著清色宮衣，寬大領口，廣袖飄飄，頭綰簡雅倭墮髻，可謂是面若夾桃又似瑞雪出晴，日如明珠又似春水蕩漾，裊娜纖腰不禁風，略施粉黛貌傾城。

上面一共畫了六位妃子，其相貌形態各有不同，和古代仕女圖那種抽象的畫派不同，這幅畫是用西洋技法畫出來的，其相貌逼真，完全將圖中女子嫵媚的模樣展現了出來，這在中國古代畫史上是極為罕見的。

莊睿想起一個自己曾經看到過的典故，說的就是乾隆皇帝曾經讓郎世寧給他的帝後妃子一共十三個人畫像，而乾隆僅在該畫完竣、七十萬壽及讓位時，看過此畫三次，隨即將畫密封於盒內，旨諭有誰竊視此畫，必淩遲處死，那就是著名的《心寫治平》畫作，現蕺於美國克裏夫蘭博物館，是八國聯軍進入中國的時候逶失的。

莊睿曾經見過《心寫治平》那幅畫的拓本，畫卷上所繪的15位女人像，均為頭戴冬吉服冠、身著冬季龍袍的半身端坐肖像，十分的規整。