第三百四十七章 邊緣人（第2/2頁）

賈章柯解釋說他想從小偷這個角度來紀錄當下社會轉型時期逐漸瓦解的人際關系。

比如小勇這個人物，從小偷到暴發戶，不斷改變著自己的社會地位，他巴結權貴，拋棄舊日的朋友，最後義正詞嚴的指責小武的偷竊行為。

歌女胡梅梅同樣是社會轉型的產物，由於彼此的身份，她和小武的關系忽遠忽近，若即若離，也就是不穩定。

不穩定正是現在青年男女關系的寫照。

以前男女談戀愛，互相交往，關系很容易定下來，一旦定下來就不容易散開。

還有人提出這部片子畫面太粗糙和模糊，聲音太噪雜，有自行車、卡車和摩托車的噪音，還有街上小販的叫賣聲，歌廳的歌聲等等。

賈章柯說是想讓觀眾感受到一座北方小縣城實實在在的場景。

至於畫面的問題，一個是受資金所限，同時也是故意拍成這樣，讓影片不是那麽好看，有毛糙的感覺，因為現實本來就很臟亂，不那麽漂亮，這樣拍出來的影像更有生活的質感。

這次的放映增加了賈章柯的信心。

相比較《小山回家》的無人問津，現在有同學願意和他交流，得到了一些人的認可。