第二三六章 逐夢令（第2/3頁）

最有特點的還是妝容。雪白的臉上是一張紅紅的嘴唇，化成了柳葉細眉的眉毛下是勾勒出的一雙丹鳳眼，眼眉以下，兩眼的眼部位置鋪滿了紅色，並從下眼睫毛以下開始漸漸變淡。

這麽一副典型的京劇舞台上的花旦妝容，已經讓人完全看不出一點兒原來肖遙本來的樣子了，如果不是出現在這個舞台上，又是這麽一個出場順位，相信沒有人敢說現在舞台中央上站著的那位妖嬈的花旦就是肖遙。

面對著台下觀眾們瘋狂的尖叫聲，舞台上的肖遙並沒有任何表示，只是款款的向舞台側面的樂隊指揮劉桐點了點頭。

然而此時的節目音樂總監兼樂隊指揮劉桐卻並沒有第一時間做出反應，而是和舞台下的觀眾們一樣瞪大了眼睛，愣愣的看著肖遙。彩排的時候是不帶妝的，每位歌手都是便裝彩排，同樣是第一次看到肖遙如此打扮的樂隊指揮也有些看傻了，甚至都有點兒懷疑起舞台上這位到底是不是肖遙，因此也難得的出現了一段短暫時間的走神。好在劉桐很快就回過神來，身邊沒有麥克風的他輕輕咳了一聲，舉起雙手向下揮，樂隊的伴奏也響了起來。

前奏部分以鼓、揚琴和古箏的聲音開始，中間也夾雜著一些鋼琴和吉他的聲音，但是總體上，還是以揚琴和古箏兩種民樂為主，十來秒鐘之後，舞台上坐在椅子上的四位美女二胡手也動了起來，伴奏中加入了二胡和大小提琴的聲音，同樣，這新加入的聲音中，也是以二胡這種民樂為主。

“前奏樂器中有民樂，也有西洋樂器，肖遙這看起來真是又弄出一首《新貴妃醉酒》那種將民樂和現代音樂結合起來的歌曲了。”洪瑋看著電視上的肖遙，點著頭對肖思齊道。雖然電視畫面中是肖遙的特寫，但是洪瑋這種專業的歌手，僅憑著這段前奏的音樂，就聽出了伴奏都使用了些什麽樂器。

現場的觀眾們是可以看到舞台兩側的現代樂器的樂手動作的，即便是不能像洪瑋這種專業歌手那樣聽出伴奏中各種樂器聲的區別，也可以看到肖遙的這個配樂是將現代西洋樂器和華夏傳統民樂結合起來的。很多觀眾也由此想到，肖遙雖然完全是一副京劇中花旦的古裝扮相，但是他這次的表演，肯定不是單純的來給大家唱京劇的。

“檀香引，窗花透窗欞，暗夜臨，剪紙憶剪影。我參透，斑白了發鬢，故事嶙峋，心不平，曰命～”

果然，肖遙開口唱起歌曲開頭的第一段主歌時，雖然唱得如女生一般的溫柔，但是從音色上，還是用原本的男聲音色來唱的。

“好像真的是一首《新貴妃醉酒》那樣的歌，只是歌詞好像更有古韻了，像是古詩詞。”聽到肖遙這開頭的一段，不少將注意力從肖遙的扮相轉移到肖遙的演唱上的人在心裏暗自點著頭。

這是前世一首由周董作曲，老搭档方文山作詞，寫給《新貴妃醉酒》的原唱者李玉剛的歌曲，這首歌在風格上與《新貴妃醉酒》很像，但是在主歌的歌詞上，鬼才方文山寫的詞聽起來像是一首古詞，比《新貴妃醉酒》那敘事性的歌詞更加凝練，更加的具有古韻。肖遙把這首歌搬到這個世界，旋律和歌詞都是一字未改，只是在編曲和伴奏上，按照“女子樂坊”的配置增加了琵琶和笛子的配樂，使得整首歌曲的民樂味道更加的濃厚了一些。

“逐夢令～浮生半醒，誰薄命，嘆傾城盛名。我微醺～面北思君，等天明，憔悴入銅鏡～”

來到歌曲的副歌部分，原本站立不動演唱的肖遙往前走了兩步，挺胸側身擺出了一個京劇中花旦的婀娜動作，左手還翹起了一個無比銷魂的蘭花指，口中也轉換成了模仿京劇花旦的女性京韻唱腔，讓現場和休息室內的觀眾們起了一身的雞皮疙瘩。

“哇喔～”早已有了心裏準備的觀眾們聽到肖遙的京韻唱腔，也都是興奮發出了一片尖叫和歡呼聲。

第一段副歌結束以後，歌曲進入一段間奏。舞台上的肖遙雙臂垂下，寬大的水袖落了下來，垂到了地面上。肖遙一手曲肘上擡，一手微微擺在身後，在舞台上優雅的旋轉了起來，兩條水袖隨著肖遙的旋轉也飄舞擺蕩了起來。

“我的個天！”看著肖遙居然還在間奏的時候跳起古典舞，台下的觀眾們再次瞪大了眼睛，瘋了一般的鼓掌和尖叫起來。

“檀香引，窗花透窗欞，暗夜臨，剪紙憶剪影……”

第二段主歌開始，肖遙的古典水袖舞也告一段落，從婀娜的花旦身姿換回了原來相對普通的一個站姿，在演唱的音色聲調上也切換回了原本的男聲。也是到了這個時候，觀眾們的聲響才慢慢的小了下來。

“峨眉顰，愁為鄰，緣盡～我子夜，淚滿襟，不信～伊人重情秋色入林，奈何姻緣如葉飄零，而我倉皇前世尋～”