第0615章 蝴蝶效應（第2/2頁）

站在事後諸葛亮的角度來看，業界專業人士普遍認為，失敗的原因就是湯姆·克魯斯。

其實和“黑影”的約翰尼·德普相似，湯姆也陷入了固定形象的窠臼，自2002年“少數派報告”開始，一直到2017年，湯姆出演了十六部電影，其中十一部清一色都是風格統一的科幻動作電影，進入職業生涯後半段之後，湯姆放棄了對奧斯卡的角逐，也放棄了戲路的拓寬，走上了亞當·桑德勒的老路，不斷地重復自己，在“動作巨星”這條道路上一去不復返。

就連“碟中諜”系列也不例外，前三部時，宣傳的重點是“阿湯哥魅力十足”，而後面幾部的宣傳重點永遠是“阿湯哥戰勝年齡桎梏，不斷挑戰極限”。

在“明日邊緣”之前，湯姆剛剛出演了風格、類型、題材、故事都無比接近的“遺落戰境”，這部作品口碑一塌糊塗，票房更是僅僅只有八千九百萬，再再之前，“俠探傑克”、“危情諜戰”也都是清一色的似曾相識。

換而言之，“湯姆·克魯斯”就是當今美國最頂級的招牌之一，無數觀眾都因為他而選擇了走進電影院，但卻一次又一次的失望，在這個過程中，“碟中諜4”的回暖又讓人們恢復了些許信心，可隨即又砸得粉碎。簡單來說，“被騙了”，那種失望的感覺讓觀眾在悄無聲息之中漸漸流失。

除此之外，湯姆的個人執著也是重要原因之一，帥氣、俊朗、年輕、矯健、朝氣，這是湯姆的形象品牌重要組成部分。為了延續這一形象，電影的宣傳計劃、劇本的角色重點、乃至於導演的拍攝手法，都會集中塑造出“阿湯哥”的如此形象；但事實是，拍攝“明日邊緣”的時候，湯姆已經五十二歲了，二十年前的形象塑造，二十年後始終如一，不知不覺已經落後於時代了。

湯姆同時代的演員們，布拉德·皮特、喬治·克魯尼等等都已經轉型，只有他還在保持著“壯志淩雲”時樹立起來的偶像形象。

“遺落戰境”的兩位女主角分別比湯姆年輕十七歲、十九歲，“明日邊緣”的女主角則比湯姆小了二十一歲。事實就是，湯姆主演的作品之中，與他有正面對手戲的女主角，年齡差距在十歲以內的，上一次還是1992年的黛米·摩爾，當時兩個人聯手出演了“義海雄風”。

無形之中，那些因為湯姆形象的審美疲勞而漸漸離開的觀眾，正在越來越多。

縱覽湯姆·克魯斯的個人票房，自2005年的“世界大戰”之後，除了“碟中諜”系列之外，“明日邊緣”是唯一一部北美票房過億的作品，昔日的票房巨星，現在僅僅依靠著“碟中諜”品牌在延續著自己的演員生涯。

某種程度來說，“加勒比海盜”之於約翰尼·德普來說，也是同樣的效果。

這就解釋了“明日邊緣”的觀眾反饋——專業觀眾不看湯姆·克魯斯，而看質量，自然是拍手叫好；普通觀眾不看質量，而看湯姆·克魯斯，感受到了驚喜，但更多還是對“老一套”的失望。2013年的“遺落戰境”帶來的負面口碑效果，延伸到了2014年“明日邊緣”的票房失利之上。

當然，“明日邊緣”本身有沒有改善的空間？也許有，也許沒有，但這是一部商業爆米花電影，缺點的存在是必然的，只要缺點不會影響整個觀影的流暢度，那麽就是可以原諒的。所以，歸根結底，還是湯姆·克魯斯，還有以湯姆衍生出來的一系列問題：

宣傳定位，劇本輕重，角色塑造，拍攝重點等等等等。

但退一步來說，沒有湯姆·克魯斯的話，“明日邊緣”還能夠取得北美一億的票房嗎？

上一世作品的成本是一億八千萬，宣傳費用更是毫不手軟，但剛才安迪所說的情況來看，預算僅僅只有一億，就連項目推動都成問題，更不要說其他資源了。沒有湯姆，可能“明日邊緣”就真的要等到2014年才能上映了。

上一世作品的整個制作班底，除了導演之外，湯姆帶來了整個制作團隊，就好像不久之前剛的那部“俠探傑克”一樣。編劇是克裏斯托弗·邁考利（Christopher McQuarrie）這位憑借“非常嫌疑犯”闖出名號的編劇，是湯姆的禦用編劇，即使寫出了“致命伴旅”、“巨人捕手傑克”那樣糟糕的劇本，卻依舊和湯姆合作了“行動目標希特勒”、“碟中諜”、“俠探傑克”、“新木乃伊”等作品。

除此之外，攝影師、燈光師、美術設計、藝術指導以及制片人，全部都是湯姆的禦用團隊。

沒有了湯姆，“明日邊緣”就是一個徹頭徹尾的空架子。