第0373章 攢《掙紮》班子（盟主二十八樓加更）（第2/4頁）

“我原來都差點以為我已經未老先衰了，”季銘想了好半天，楊如意都攔住了好幾個想進來匯報工作的員工，才看到他突然笑了起來：“現在又突然覺得，我還是很嫩的。”

“你才21歲。”

“不是年齡，就是演戲的時候，你會覺得哪怕一些角色很陌生，你依然可以有水準以上的表現，因為表演這個事情，我已經通了，一法通萬法通，雖然不一定個個都是最好，但至少個個都是不差的。這種感受，會給我一種，我能把握一切的錯覺，”季銘與其說是跟楊如意講法，不如說是自言自語：“但現在我就發現，我對於電影周邊的這些東西，對於完成一部電影需要的這些東西，其實很沒有決斷和把握，它會把電影帶到一個什麽樣子，我也猜不到，表演永遠不是電影的全部。”

楊如意保持沉默。

“所以既然如此，它總是不可控的，那就沒必要去找所謂最好的人選了，你讓公司也選一選其他人，我自己，也再想想，樓燁那邊就算了。”

就這麽簡單的放棄了。

“如果有一天他來找我拍戲，當然我也很高興能合作，但這一次，是我的電影，不是他的。”

……

樓燁辦公室。

他是個工作起來相當投入的人，在導演的時候，會磨演員磨的誇張，有點像墨鏡王，讓你一直演一直演，什麽也不說，知道你演出來他覺得對的——對的，不是好的。

這兩者之間的差別，在於好的是有標準的，動人的是好，投入的是好，符合角色的是好。而對的是沒有標準的，他說對就是對，說不對就是不對，再好也不對。

這樣的導演，一般來說都有禦用演員，就是摸透了他們的調性，容易演出對的角色。

比如梁影帝之於墨鏡王，秦浩之於樓燁。

在剪片的間隙，他拿起了喜田送來的本子，他這邊常年有很多本子，盡管他其實看的不多，但盛名在外，還是會有很多人給他送本子，基本可能性很低——《掙紮》他已經看的是第三遍了。

頭一回是送來的時候，過了一遍，覺得有點像《黑天鵝》——一個關於舞蹈和內心的故事。

第二回 是他想了想，發現不完全相似，就又看了一遍，然後就看到了這個本子隱藏的絕望。

《黑天鵝》是個HE的故事，happy ending，是一個好的結局：一個舞蹈演員，在沖擊自己藝術壁障的時候，被陰暗的角色，被周邊環境引發了幻覺，從而在這一階段，認清了自己內心潛藏的負面特質，並將它導入角色，大獲成功，接著一切歸於正常，幻覺裏的一切壞事都是假的。

但《掙紮》是個絕望的故事，它的整個敘事的方向也跟《黑天鵝》不一樣，主演並不是被舞蹈角色驅動的，而是在他潛意識裏，漸漸去猜測身處世界的真實性，這個過程中，他把掙紮的情感投入到了舞蹈作品中，作為一個意象，來通過舞蹈語言展示他的這種猜測。到舞蹈公演結束的時候，也是潛意識進入現實，他無法在欺騙自己，也終於確認，他所處的是一個幻想出來的世界，他本人，躺在病床上，一動不動，沒有任何直覺，甚至還在不斷接近死亡——最後舞台收光，以及醫生的那一句“家屬確定要放棄治療是麽？”更是點名了故事的結局。

“最後不這麽直白，可能更好。”樓燁想著，第三遍看完之後，他試圖去讓故事變得更吻合他的審美了。

咚咚咚。

“進來。”

“幹嘛呢？”

這是婁燁幾十年的老朋友，奈安，她監制了婁燁絕大部分的片子，但不包括最近的《蘭心大劇院》，因為她去拍了一個藝術電影，沒什麽存在感，叫《柔情史》，演一個京城媽媽——不要小看奈安的表演，她是國內為數並不多的拿過A類電影節影後的人，洛迦諾的影後銀豹獎。

“又在看這個本子？”

他們交流過。

“嗯，覺得有不少值得琢磨的地方。”樓燁手指點了點本子，但並不瀟灑，他有點酷，有點悶，有點不善言辭：“不過人家已經不找我了。”

“啊？”奈安一愣，然後大笑了起來，這位姐姐已經56歲了，染了個金發，戴個黑框眼鏡，是一個真·瀟灑人物，當年陪著樓燁被封了五年，砸錢拍他可能沒人買的電影，知己啊。

“你提條件了？”

“這本子是季銘寫的。”

老朋友一句話就夠了。

“所以他不會把電影全交給你？”

樓燁沉吟了會兒：“我問了一下譚琢，他們倆不是碰過一次麽，她說季銘是個挺矛盾的人，很謙虛很溫和，但是在表演的時候，又非常霸道和鋒芒畢露。”

譚琢是從樓燁的《春風沉醉的夜晚》出道的。

奈安想了想，點點頭：“我看他在《遇仙降》裏的表演，確實當得上鋒芒畢露四個字。那部電影，與其說是導演的作品，不如說是季銘的作品，這樣的演員，不是一般人可以駕馭的，或者其實很多導演也不會想要去駕馭他，你要是真拍這個，恐怕得有心理準備。”