第0273章 劇本之爭

劇本，季銘已經看過了。

龔戈爾是制片人，同時也是第一編劇，他負責介紹整個劇本的內容，以及創作歷程——那真是個艱難的故事。

“……整部電影，其實很聚焦，劉老師整個作品，我們除了世界觀這些之外，其實情節上只用了一兩百個字，那就是地球撞木星——從這個核心情節延伸出來這個劇本。”

季銘點著頭，其實因為沒有決定要演，所以他也沒打算說很多，只是龔戈爾說完之後，所有人都看著他。

“你說說吧，不管演不演，你扒劇本的能力也可以貢獻一下。”寧昊擠了擠他。

季銘扒劇本的能力，從國話《雷雨》時期開始暴漲，然後延續到他參加的所有項目中，了解過他的人，其實都知道這個——他畢竟還是國家話劇院的在編導演。

“我對科幻不是特別熟悉，但是對於本子聚焦在一個情節上，我是完全贊同的，尤其一個特效商業片，劇情過於散亂繁復，一定是有風險——盜夢筆記那樣的，太有挑戰了。所以整體上的設計，我沒有什麽發言權的。只是單純探討一下人物感情啊。

本子的情感立足點，其實是家和父子的情感。因為這種戀家的情感，所以有把地球背起來一起帶走去流浪的設計，千方百計要保住地球，要阻擋空間站和莫斯，他們所謂的叛逃，這個部分的設計，是很中國的，是很在地的。

但是關於父子情這個部分，以及圍繞這一點的人物邏輯，我覺得有些讓我困惑的地方——比如劉培強這個人物，他似乎是一個父親和一個戰士的復雜結合體，可是這兩個身份之間的矛盾，從劇本裏我看不到特別順滑的融合。”

季銘翻劇本，點了點：“比如在制止莫斯的時候，在說服地面的時候，他到底是出於對劉啟的親情，不想讓兒子在地球等死，而出現了不服從，還是本身不認同這個計劃，才會做出反抗。如果是前者的話，他作為戰士的那一部分呢？如果是後者的話，這意味他是一個有強烈個人思想的個體，似乎又不是那麽符合他之前和之後的自我犧牲——我感覺這裏有一些單純的，只是希望讓劉培強能展示個人英雄的情節，內在邏輯不是特別自洽。

而劉啟這個人，他原本是個很鮮明的人物，桀驁不遜，一無所知，歷盡艱險之後，成為力挽狂瀾的救世主。但是我看完劇本，這個人依舊是模糊的——他從地下跑出來，他加入到救援隊，他在爺爺去世之後選擇離開，然後他自願加入終極大救援，甚至在全世界都放棄之後，想到一個點燃空氣的招，並且說服全世界去實踐它——這個線索鏈條表面上是頭咬尾的，但裏頭是一團混沌，他行為的每次變化，都缺乏足夠的內在和外在的推動力——我說服不了我自己，他那麽做是理所當然的，好像是編劇讓他那麽幹的。”

哈哈。

也是因為沒有確定加入，季銘說的很坦誠，因為他也看得出來，除了公司的那些老板們，包括導演制片編劇等等，都非常專注、有熱情——略有些邋遢的郭導在描述分鏡設想的時候，眼睛亮的像是兩盞燈。

“您繼續。”

“吳老師演的這個，他是九九年出生的，也就是說他是我們這一代人在未來的一個載體——如果我們真的遭遇這一切，並且活到了那個時代的話，我們就應該是爺爺這個樣子的。唱著這個年代的口水歌，說著這個年代的笑話和……輝煌。

但我總覺得劇本裏對於這部分的安排不是特別到位，好像輕輕地掃到了那個癢點，卻最終擦身而過了，留下的不是意猶未盡的美感，而是很難受的那種不滿足。再者，這個角色對於劉啟，對於救援小隊，其實是應該有很多的影響——比如從小他可能跟劉啟描述21世紀初的美好樣子，以至於讓劉啟最終希望留住爺爺記憶中那麽美好的地球，從而加入救援，等等。就是這個角色沒有那麽利用到位。

另外像朵朵啊，存在感太刻意了，好像就是為了最後，以一個單純幼稚天真的女孩子形象，來感召撤退的救援隊……在那樣一個時候，你們真的覺得這種設定的一個人，有更大的感召力？或許一個更強大的召喚者，更讓人信任？也許吧。

最後呢，我覺得有不少台詞，可能用烘托和畫面來表現會更好，而不是煽情的對話——特科幻的一個戲，然後瞬間就，怎麽說，情感表達方式，還是應該少點宣教特色，多點科幻味。

總體來說，我並不認為角色的建立，以及情感的自洽，應該超過你們對特效，對劇情的重視，像《釜山行》那樣，也差一點——但我認為，至少這些部分，不應該成為一個減分項，它可以比較沒有存在感，但不應該讓人覺得違和，不應該成為一個短板。