第0237章 試戲之有我無敵（完）

任鳴開了個玩笑，讓排練教室裏的氣氛終於松懈了一點。

一張一弛。

季銘沒去計較2秒鐘，溥儀當年是被趕出紫禁城的，1924年革命軍進入故宮，勒令溥儀、文繡和婉容在很短的時間內就需要離開故宮，此時19歲的溥儀，他是一種稚嫩的復雜。

驚惶、恐懼、憤恨……但他要鎮定。

他是大清最後的皇帝，而外面有無數人正期待看他惶惶然如喪家之犬的模樣，那些卑劣的平民，等待著看到皇室蒙塵的一刻，他決不能讓他們得逞。

然而這一切，都不應掩蓋掉他是一個，從6歲就被幽禁於皇宮，至今只有19歲的遜帝。

任鳴給季銘選擇了這麽一段，用意不言而明，他仍然希望真正考校一下季銘的功力——除了劇情本身之外，還有一點，電影版的《末代皇帝》裏，這一段尊龍的表現並不高光，導演貝托魯奇，和憑借此片得到奧斯卡最佳攝影獎的斯托拉羅，顯然更側重於使用畫面，也就是鏡頭語言來表現這段歷史。

對季銘來說，這一段，等於前面有路，但他不能走——話劇是不側重於鏡頭語言的，雖然也有話劇會上到小熒屏去放，但那不是演員需要考慮的。

任鳴對此心知肚明。

58秒之後。

季銘先來了個變臉——被通知要離開紫禁城的時候，他正在打網球，然後轟隆隆的軍隊就進來了。

現場的二十個多人在他眼裏都成了革命軍。

從帶著汗味兒的笑容，變成劇烈的震驚，然後憤怒，然後陰譎，然後面沉如水——他試圖展示泰山崩於前而不改色的城府，但有些刻意了。

然後他退了兩步，第一步遲疑拖沓，第二步火氣十足。

“離開紫禁城？”

語氣力求平淡，但情緒卻清晰的讓人吃驚——任鳴就很吃驚，這種情緒控制能力，幾乎算得上是演員的終極技之一了。漢字從來是意味深長的，不同情緒下就有不同意思。

你好，這可以是正常問好。

它也可以是質問：好好好，你好，你可真好！

它還可以是嘲諷：你好？你怕是好不了啊。

季銘的情緒控制能力，是在《遇仙降》拍攝的時候迅猛提升的，跟演王小花的小演員李媛媛合作的時候，他對情緒的收放控制有了很大的進步，此時拿來用在話劇上，效果似乎比拍電影還要更好一點。

他交流的對象不再是冷冰冰的鏡頭，而是活生生的，同樣有情緒反饋的觀眾了。

這個感覺，很奇妙，也很讓季銘感到興奮。

一演到底，意態飛揚。

跟革命軍爭執時的隱怒和畏縮。

跟莊士敦求證時的無奈和悲涼。

面對婉容的窘迫和躲避。

走出紫禁城時的虛張聲勢和心志變遷。

仿佛一叢瀑布，時而平緩蜿蜒，時而奔騰狂泄，流暢的甚至叫人有些感動。

這段表演，以溥儀回頭看一眼故宮的宮墻作結，面對墻壁，他終究露出茫然和絕望——他知道，再回來的機會，太渺茫了。這一走，可能就是一輩子。

當然，此時他不可能知道，新中國後還可以買票進來參觀。

這是我家，我還要買票？

季銘演完之後，想到這個，莫名其妙笑了一陣——他也說了，把大家都逗樂了。

任鳴收了笑，深吸一口氣：“哎，怎麽樣？那個，譚——太監，你說說。”

譚太監……譚子陽憋了癟嘴，也不敢反駁，跟個受氣包似的：“我覺得演的特別有感染力，雖然不是在舞台上，也不是正式演出，但就有一種看舞台戲的那種感覺，特別完整，特別讓人投入。”

任鳴點點頭。

“殷仝，是吧？你來說一下呢？”

怎麽殷仝那麽難記就能記得，我這麽好記就記不得……切，譚子陽內心暗自嘀咕。

殷仝站起來，沉吟了一會：“我跟譚，譚太監的感覺差不多，另外就是我覺得季銘的控制力太強了，我不知道對不對，我感覺就像往一個碗裏倒水，水已經超過邊沿了，在張力的拉扯下還沒有溢出來，可是已經在那個臨界點。季銘剛才的表演就給我這種感覺，他已經到了一個臨界點，可是一點都沒滿出來，每一點戲都飽滿，又不過頭。特別，可怕。

另外就是您說我的那個，季銘特別有主人翁精神，哈哈，一直圍繞台中心在走位，而且很放松，好像台中心有什麽東西拉著他，一點也用不著擔心會偏台。”

不愧是中戲的優秀學生，兩個人都說在了點子上。

顯然，季銘的表現，結合他們自己的，已經足夠讓他們思考到一些東西了。

這也是任鳴的目的。

“看完季銘這一段，我反正是輕松了很多，”任鳴停了一會兒，似乎是在思考措辭：“季銘的周沖是很好的，但演戲的困難和魅力，皆在於每一個不同的角色都是不同的挑戰，哪怕是大家公認的大演員，比如陳道名老師，也有人說他演什麽都有一股康熙大帝的味道，是否不論，但就是有觀眾這麽看的。