後 記
在定下“風玫瑰”這個題目的四年後，我終於真正完成了這個故事。
我最終沒有把它寫成當初設想的那種“憂傷的、黯調的、低啞的，現代灰色氣息”的故事，而把它雕塑成了一個東西方交替的宏大傳奇——有著類似歐洲文藝復興的背景，充滿了宗教預言的氣息，黑暗而莊嚴，神秘而寂靜。
江南在《荊棘王座》的後記裏提起這一次的合作的起因，他很是溫情地說：那是為了體現我們這一對兄妹多年的友誼和卓爾不群的才情。我卻很不客氣地說：哎呀哥哥，我以為你是為了替你新辦的那本雜志向我約稿，才曲線救國來奉陪了這一次呢。
他就很郁悶，強烈抗議我總是把他想得如同一條大尾巴狼。
我吐舌：這難道不是正符合這兩篇文章的精髓麽？
事實上，真正的起因是這樣的——
2006年的某一日，在線上遇到，聊起了彼此的寫作計劃。江南忽發奇想地向我提議說我們不如合作寫一個故事吧！不屬於九州也不屬於雲荒，來個同台獻藝，也算留下一段佳話。一時間，我的好勝心和好奇心油然而起，對這個多年前就結拜的家夥說：“好啊，那我們來寫一對兄妹的故事吧——比如失散多年忽然重逢，然後抱頭痛哭之類的？”
他很不以為然：“那麽老土的情節你也好意思寫？能不能有創意一點啊？”
於是，我們就開始了漫長的尋找題材之旅。在接近一年的時間裏，我們漫不經心地延續著這個計劃，提出和否定過無數不同的構思。不知道在第幾回相互扯皮和漫無邊際的討論之後，我忽然福至心靈似的脫口說：“要不然，我們就寫文藝復興時期的那一對著名兄妹吧！”
江南很茫然地問：“什麽樣的一對兄妹啊？”
我簡略地介紹：“他們是教皇的私生子女。哥哥是意大利歷史上赫赫有名的野心家，用施毒暗殺等手段除去所有政敵，包括自己的兄弟。這個毒藥公爵非常愛自己的妹妹，卻又把她當成工具，一次次遠嫁聯姻，又一次次派人殺死妹妹的丈夫，再次把她奪回來。”
網線那一端沉默了片刻，拍案：“我喜歡！就這個了！”
我反而啞然：“真寫啊？題材有點bt吧？”
“切，”他不以為然，“誰說我們要真的寫不倫？難道不能藝術加工一下？多學學人家《雷雨》呀！”
我恍然大悟：“對啊！反正這個本子是魔幻的……”
於是這個題材就此敲定。
文藝復興時期意大利的那一對兄妹：西澤爾-博爾吉亞（cesare？borgia，又譯為凱撒-波爾金，1476－1507）和旒克勒西婭-博爾吉亞（lucrezia？borgia，1480－1519）。他們是教皇亞歷山大六世（alexandaⅵ）與情婦的私生子女。
幾百年來，正史野史眾說紛紜，有諸多光環和陰影籠罩在他們身上。哥哥是亂世野心家，馬基雅維利《君主論》裏的原型：他具有軍事天賦，曾用達？芬奇當總機械師，組建了自己的軍隊，差不多征服了整個意大利。而妹妹則是文藝復興時期著名的貴族美人，具有很高的藝術天賦，她因為父兄的野心而先後三次被迫出嫁，卻很快在幾次宮廷謀殺後相繼守寡，又回到家族的控制之中。因為與胞兄的不倫傳聞而背負了最惡劣的一世罵名。
當然，很多眾口相傳的說法未必是史實。比如我就和杜若討論過所謂“不倫”傳言的真實性，因為旒克勒西婭的最後一任丈夫是費拉拉王室，那是一個相當於中國兩晉時期王謝那樣的大家族，如果當時的旒克勒西婭聲名真是如此不堪，那是無論如何也無法嫁入這樣一個古老高貴家族的。所以，我們更傾向於認為這些惡名是後世之人強加附會上去的。——雖然這樣一考證，不免讓一些女讀者覺得掃興。
但無論如何，那一對兄妹身上充滿了諸多傳奇的要素：毒藥、陰謀、戰爭、愛和背叛。在這樣一個傳奇的藍本上，有了《風玫瑰》和《荊棘王座》的雛形。
我決心寫一個有關“命運”和“掙脫”的故事。
在最初構思的時候，我其實並不喜歡阿黛爾。不同於哥哥的光芒四射毀譽交加，歷史上的那位妹妹是一個面目模糊的女子。如果剝除了那一層後世塗抹的妖魔化的面具，我所看到的旒克勒西婭只是一個蒼白而柔弱的女子，卑微順從，虔誠隱忍，一生沒有做過什麽，只不過被強權之手肆意擺布——這離我以往所塑造的女主人公實在有十萬八千裏的差距。
我決定讓她活過來，讓她不再是一個蒼白寡淡的影子。於是，那個玩偶似的阿黛爾在最後一刻覺醒，獲得了自我，懂得了反抗，並且最終掙脫了命運的詛咒和束縛。
我最終沒有把它寫成當初設想的那種“憂傷的、黯調的、低啞的，現代灰色氣息”的故事，而把它雕塑成了一個東西方交替的宏大傳奇——有著類似歐洲文藝復興的背景，充滿了宗教預言的氣息，黑暗而莊嚴，神秘而寂靜。
江南在《荊棘王座》的後記裏提起這一次的合作的起因，他很是溫情地說：那是為了體現我們這一對兄妹多年的友誼和卓爾不群的才情。我卻很不客氣地說：哎呀哥哥，我以為你是為了替你新辦的那本雜志向我約稿，才曲線救國來奉陪了這一次呢。
他就很郁悶，強烈抗議我總是把他想得如同一條大尾巴狼。
我吐舌：這難道不是正符合這兩篇文章的精髓麽？
事實上，真正的起因是這樣的——
2006年的某一日，在線上遇到，聊起了彼此的寫作計劃。江南忽發奇想地向我提議說我們不如合作寫一個故事吧！不屬於九州也不屬於雲荒，來個同台獻藝，也算留下一段佳話。一時間，我的好勝心和好奇心油然而起，對這個多年前就結拜的家夥說：“好啊，那我們來寫一對兄妹的故事吧——比如失散多年忽然重逢，然後抱頭痛哭之類的？”
他很不以為然：“那麽老土的情節你也好意思寫？能不能有創意一點啊？”
於是，我們就開始了漫長的尋找題材之旅。在接近一年的時間裏，我們漫不經心地延續著這個計劃，提出和否定過無數不同的構思。不知道在第幾回相互扯皮和漫無邊際的討論之後，我忽然福至心靈似的脫口說：“要不然，我們就寫文藝復興時期的那一對著名兄妹吧！”
江南很茫然地問：“什麽樣的一對兄妹啊？”
我簡略地介紹：“他們是教皇的私生子女。哥哥是意大利歷史上赫赫有名的野心家，用施毒暗殺等手段除去所有政敵，包括自己的兄弟。這個毒藥公爵非常愛自己的妹妹，卻又把她當成工具，一次次遠嫁聯姻，又一次次派人殺死妹妹的丈夫，再次把她奪回來。”
網線那一端沉默了片刻，拍案：“我喜歡！就這個了！”
我反而啞然：“真寫啊？題材有點bt吧？”
“切，”他不以為然，“誰說我們要真的寫不倫？難道不能藝術加工一下？多學學人家《雷雨》呀！”
我恍然大悟：“對啊！反正這個本子是魔幻的……”
於是這個題材就此敲定。
文藝復興時期意大利的那一對兄妹：西澤爾-博爾吉亞（cesare？borgia，又譯為凱撒-波爾金，1476－1507）和旒克勒西婭-博爾吉亞（lucrezia？borgia，1480－1519）。他們是教皇亞歷山大六世（alexandaⅵ）與情婦的私生子女。
幾百年來，正史野史眾說紛紜，有諸多光環和陰影籠罩在他們身上。哥哥是亂世野心家，馬基雅維利《君主論》裏的原型：他具有軍事天賦，曾用達？芬奇當總機械師，組建了自己的軍隊，差不多征服了整個意大利。而妹妹則是文藝復興時期著名的貴族美人，具有很高的藝術天賦，她因為父兄的野心而先後三次被迫出嫁，卻很快在幾次宮廷謀殺後相繼守寡，又回到家族的控制之中。因為與胞兄的不倫傳聞而背負了最惡劣的一世罵名。
當然，很多眾口相傳的說法未必是史實。比如我就和杜若討論過所謂“不倫”傳言的真實性，因為旒克勒西婭的最後一任丈夫是費拉拉王室，那是一個相當於中國兩晉時期王謝那樣的大家族，如果當時的旒克勒西婭聲名真是如此不堪，那是無論如何也無法嫁入這樣一個古老高貴家族的。所以，我們更傾向於認為這些惡名是後世之人強加附會上去的。——雖然這樣一考證，不免讓一些女讀者覺得掃興。
但無論如何，那一對兄妹身上充滿了諸多傳奇的要素：毒藥、陰謀、戰爭、愛和背叛。在這樣一個傳奇的藍本上，有了《風玫瑰》和《荊棘王座》的雛形。
我決心寫一個有關“命運”和“掙脫”的故事。
在最初構思的時候，我其實並不喜歡阿黛爾。不同於哥哥的光芒四射毀譽交加，歷史上的那位妹妹是一個面目模糊的女子。如果剝除了那一層後世塗抹的妖魔化的面具，我所看到的旒克勒西婭只是一個蒼白而柔弱的女子，卑微順從，虔誠隱忍，一生沒有做過什麽，只不過被強權之手肆意擺布——這離我以往所塑造的女主人公實在有十萬八千裏的差距。
我決定讓她活過來，讓她不再是一個蒼白寡淡的影子。於是，那個玩偶似的阿黛爾在最後一刻覺醒，獲得了自我，懂得了反抗，並且最終掙脫了命運的詛咒和束縛。