第八百六十一章 山水三層

《黑夜傳說》上映後，關於這一段鏡頭，有為數不少文章評論分析，包括專業影評人、導演、知名演員，甚至數學家。

拍攝手法，美學意義，邏輯與物理規則，都是大家分析的焦點，一些人甚至賦予這段鏡頭其獨立、自由之精神。

當然，還有更多的對比，奇妙的文化內涵的對比……

但在此時此刻，觀眾真的沒想那麽多，完全震撼在奇異的景色和莫名的氛圍中。

這是特效，也不是特效。

說它是特效，因為沒有特效，做不出來如此的鏡頭。

說它不是特效，這一切都只是原本的景色，本就存在，只是從未在人類視覺中出現。

有多少年了，一部影片不是靠特效，靠與眾不同的視覺角度震撼觀眾？

電影最本質，最根源，最核心的內容，難道不就是這個？

不是特效，沒有故事，只有本源的影像，活動的影像。

最先醒過來的導演們，感觸最深。

在人類局限於自己的思想，局限於人類視覺的時候，寧勻導演已經用另一種眼光看世界，將這個世界帶給觀眾。

不僅如此，他還超越了自我。

如果說以前，寧勻導演擅長發掘女性的美，很可能沒人比他更擅長，但現在，他對美的追求已經不局限於性別，甚至不局限於生物本身。

這場包容星空殘月，銀河大地的夜空飛行，其中的生靈不是主角。

瑟琳娜仍有氣質，可她卻不是最吸引眼球的存在，她只是完美景色中的一員。

也許有人認為瑟琳娜的美，超越了性別。

事實是寧勻導演營造的畫面，需要的不是性別，不是一個美麗的女子，只是一個生靈，去配合亙古存在的那些久遠。

導演們深知，寧勻沒有用扭曲的鏡頭，去表達晦澀的哲學思想。

他只是簡單的改變了色彩，擴展了動態範圍。

可越簡單，越深刻，越不可思議。

越是尋常的東西，越是讓人容易理解的東西，換一個視角，帶來的震撼才越大。

清澈的銀河，如線的星輝，潔白的殘月，與奇異色彩、明亮豐富的山川大地，同時出現在一個畫面裏的時候，帶給觀眾的不止是美，還有無法言喻的思想震動。

那一刻的感覺，那一刻的震撼，就好像人類第一次看見太空的景象。

腳下是蔚藍的充滿生命的星球，頭頂是冷寂的遙遠不可知的星空。

人類如果不進入太空，永遠無法看到這樣不可思議的景色。

就如同此刻大屏幕上的一切，人類不是血族，不是瑟琳娜，永遠無法看到此時此刻的風景。

也許當這些景色見多了以後，會覺得尋常，但一次看見，和人類第一次看到太空的地球與星空一樣，久久的眷戀，久久的無法用語言描述，久久的震撼思維。

是的，人類無法看見，但這些景色，就像太空中的地球與星空，不因為人類不可見，就不存在。

它一直在那裏，靜靜等待與眾不同，這一次，不是等待人類登上太空，也許是等待與人類不同的生靈發覺。

這才是瑟琳娜眼中的世界。

當這個世界展現在人類面前的時候，觀眾最迅速，也最深刻的理解了瑟琳娜。

觀眾們更慶幸寧勻導演將這個世界帶到了我們面前。

導演們，以及一些細心的觀眾發現，瑟琳娜眼中的世界與血族飛行員凱蒂眼中的世界是不同的。

凱蒂的冷寂一些，單調一些，瑟琳娜的更豐富，更動人。

那麽這個世界，這些畫面，很可能展現了瑟琳娜的精神世界。

一部分華裔導演猛然反應過來，這是一種深邃東方哲學喻示，人類本身觀看外部世界的不同境界。

所謂的“山水三層”，而大屏幕中的畫面，不正是包括山水，還有星空、明月和銀河。

這種文化入侵，太深邃了！

與“沖靈劍法”的美學意義不同，這一次，“不同的世界”是東方哲學思想的畫面反映。

在《黑夜傳說》放映之後，網絡上果然有很多討論，關於為什麽凱蒂眼中的世界和瑟琳娜眼中的世界不同的問題。

如果只有瑟琳娜，觀眾們可能會忽視，但有凱蒂，還有現在故事未出現的某個重要人物，觀眾無論如何不會忽視這些線索。

關於東方哲學的探討，遍布很多國家，很多講著不同語言的人。

這是《黑夜傳說》極為重要的一個熱點問題，甚至超越了“沖靈劍法”的美學討論。

眼中不同世界，在電影中表達出來，不是電影是上的第一次。

但在普通觀眾印象中，絕對是第一次。

因為以前那些文藝片，太晦澀，根本就看不懂，也沒人願意看。

在導演眼中，寧勻確實是真正的第一次。

其他影片，包括非常小眾的文藝片，表達的不同人眼中不同世界，其出發點是個人。