第四百一十七章 純真經典

凱瑞·穆麗根後來的代表作品並不多，但她在《成長教育》裏的表演，足夠驚艷。

《了不起的蓋茨比》中，也有上佳表現。

《醉鄉民謠》裏，雖然被男主搶走了大半風采，少少能發揮的部分，一樣看出演技底蘊。

她還獲得過奧斯卡最佳女主角提名，以及英國電影和電視藝術學院獎最佳女主角。

和魯妮·瑪拉不同，凱瑞·穆麗根沒有散發於外的敏感、纖柔、文藝的氣質，她看起來更甜美多情。

當她出現在屏幕上的時候，觀眾不會一下子印象深刻。

可如果給她足夠的發揮時間，足夠多的鏡頭，她就能帶著觀眾一點點的剝離甜美單純的外表，進入她敏感、復雜而靈性的內心世界。

她就像那種第一眼看起來普通的甜美女孩，但越接觸卻越能發現她的內涵，一種英國女孩典型的收斂與含蓄的美。

就像《成長教育》裏，她有足夠的發揮空間，觀眾就會愛上她。

《暮色》這樣的大部分鏡頭都圍繞女主角的影片，正好能給她發揮的足夠余地。

凱瑞·穆麗根的這種收斂美妙的演技，更多的來自於她自身天賦，文化影響，而非後天培養。

如果由她主演貝拉，觀眾一定會在觀影中漸漸發現這個女孩的可愛。

雖然不像書籍那樣，一上來就代入感十足，但比原版平淡如水的表演要強很多。

而《暮色》的後面幾部，才是凱瑞·穆麗根真正驚艷的時刻。

在這一點上，她比魯妮·瑪拉還強，可以提高續集口碑。

可惜在她沒證明自己的時候，不會有導演找這樣的女孩扮演一個偶像角色。

她的這種特質，在未成名之前，很需要發掘，也很難發掘。

凱瑞·穆麗根的另一個優勢是，她有一張鮮活的娃娃臉，在她23歲出演《成長教育》中十六歲女學生的時候，毫無違和感。

現在十九歲，如果演十七歲的貝拉，甚至還有點小，看起來稚嫩。

……

艾倫·佩姬一樣是個非常合適的選擇。

如果說《成長教育》中的凱瑞·穆麗根出色是因為劇本很棒，對人性的弱點和缺點的把握的非常到位，所以有了足夠的發揮余地，那麽艾倫·佩姬就是憑借自己的魅力，把《朱諾》表演出靈魂。

她驚艷的表演，掩蓋了劇本巧妙，掩蓋了導演功力，掩蓋了所有其他演員的風采，給觀眾留下了毫不動搖的印象。

《朱諾》這樣的影片，非要說角色成就演員，可能很多人都不同意。

當然，不是沒有替代者，可惜這樣的替代者要求太高，能選擇的余地在可以選擇的範圍內，也真的不多。

艾倫·佩姬的氣質是多樣的，既能柔弱，也能堅強，演聰明的角色令人信服，演笨的角色也很可愛。

與其他女孩相比，艾倫·佩姬的優勢，反而是沒那麽出色的容貌。

誰都知道，貝拉不能美艷，所以符合西方式大眾審美美艷外表的幾人，首先被否定了。

基本上，貝拉這樣的角色，想要讓女粉絲們接受，越普通越好，越不起眼越好。

最好是，一看就能帶入小鎮女孩的那種，這方面，艾倫·佩姬比任何人都更合適。

女主角的另一個要求就很不合理了，必須在愛德華和雅各布喜歡她的時候給觀眾以信服感。

可惜這是小說設定本身的不合理，任何瑪麗蘇文都無法避免的缺陷。

無論是日式廢柴主角開後宮，國產睚眥必報主角大種馬，或者女性小說的霸道總裁繞身邊，這方面都根本沒法合理。

《暮色》裏因為血液的味道吸引，算是勉強解釋了一點，稍具合理性。

沒人聞過，和作者戰設定必然失敗。

觀眾和讀者也同樣聞不到貝拉的味道，哪怕是因為狐臭、不洗澡和臟襪子，也得接受。

與書籍不同，電影不可能過度表現嗅覺內容，這樣不合理性，必然貫穿非書迷粉絲內心的始終。

按理來說，為了照顧這部分和可能更龐大的觀眾，找一個傳統的漂亮女主，大家就都能接受了。

原片《暮色》選擇克裏斯丁·斯圖爾特主演貝拉，也有幾分這種考慮。

她比普通女孩漂亮多了，足夠陰郁，配愛德華的時候不會讓人看起來很別扭。

顯然，艾倫·佩姬是更好的選擇。

因為這女孩在足夠高明的化妝，衣服搭配，以及合適的角度和燈光下，不輸其他美艷的女孩多少。

而打扮普通的時候，又真的很普通。

當一個普通女孩，隨著電影發展，隨著愛德華的愛，越來越漂亮，醜小鴨變天鵝的時候，觀眾就平衡了，理解了，還更有代入感了。

後面變成吸血鬼後，可以用更多的技術處理，讓她變得更冷艷，更漂亮，一定會震驚很多觀眾。