第88章

“那個神秘大盜肯定有不俗的輕功底子。”

童昭：“嗯，然後呢？”

謝父：“下個月中旬就是十年一次的武林大會，我懷疑是針對這次聚會發起的挑釁，因為上次還有來出席的……三位，用的都是他偷走的武器，特別是那把刀，只有梅花刀客會用雁翅刀這麽吵的武器。”

雁翅刀的刀背上一般有著五個以上的打孔，懸著銅環，揮刀的時候銅環撞擊在刀背上，會發出大雁叫聲一樣的響動。童昭繼續點頭問道：“那麽梅花刀客是個怎麽樣的人呢？”

工作人員眼睜睜地看著主角的爹倒豆子一樣把之後才出場的人物情報全賣了。

就連梅花刀客十年前借了高利貸只為把自己雁翅刀上的銅環全換成金環，錯過了買房最好時機，一代刀客如今還在租房子住的秘聞都說了出來。這點是連導演也不知道的，史導演隱忍地看了編劇一下：“你設計的人物挺飽滿。”

編劇幹笑。

他就喜歡給角色偷偷增添一些永遠不會被發現的奇怪設定

副導：“這裏可以插播一段梅花刀客的個人秀，用謝父的介紹作旁白。”

史導演點頭，立刻有助理在時間軸上增加備注。

因為不是邊拍邊剪的，這些備注會在進行後期處理時省卻很多功夫，也避免了稍縱即逝的靈感流失。

……

被套話而不自知的謝父特別高興，覺得閨女終於對江湖上的事感興趣了。

於是他不知死活地提出要和女兒交手。

童昭搖頭拒絕，徑直走回自己的房間：“我不會再做這種沒有意義的事。”

“怎麽能說是沒有意義呢？”謝父特別失落。

“你覺得有意義，那你就用你的時間去做，不要強扣在我的人生上，”在關上房門前，童昭的動作一頓，自嘲的掀了掀唇角：“我好像說了多余的話，畢竟你的所有時間一直是用在這件事上面。”

語畢，房門便和她的心房一樣，牢牢地關上了。

在原定的劇情裏，這裏主角會大力關門以示不滿。

童昭的動作卻很平常，門溫和地嵌進縫裏，甚至沒驚動空氣，卻比大力關上門帶來的壓抑感更深。鏡頭緊隨著童昭，當她進門後，抓過放在書桌上的一把木匕首，這是父親小時候給她的“玩具”……她的童年沒有漂亮的洋娃娃沒有過家家，有的只是練武和各種和武術相關的小玩具。

小時候為了獲得父親的誇獎，她學得很努力，也展現出了過人的武術天賦。

謝父的狂熱，有一半是因為從女兒身上看到繼承衣缽的可能性。

監控畫面裏的童昭沉默著，她沒有表情的清艷臉龐仿佛與空氣一起凝固定格。即使隔著屏幕，工作人員都能感受到那股窒息感……原劇本裏的主角開頭有不少爭吵表達的情節來立人設，可是童昭的潛意識卻將那些全刪掉了，塑造出了另一個更有層次感，更壓抑得令人心疼的少女。

她沒沉默多久，也許才半分鐘。

可是為什麽壓迫感會那麽強？

有敏銳的工作人員察覺到了：“她把木匕首攥得很緊，用力得刀背陷入掌心了。”

“對，”史導演沉吟：“她的肢體語言特別有表現力。”

史導演年紀大，他早期上學的時候還是傳統電影大行其道的時候，了解過表現派跟體驗派演員－－表現派會通過一些特定的表情、動作或者道具作為錨點，讓觀眾通過這些信息了解角色。

舉個通俗點的二次元例子，就是在二次元看到黑發眼鏡的角色，多半會下意識地聯想到腹黑和頭腦派這兩個關鍵詞。商家在創造角色時，也會就著這些刻板印象去塑造角色。

本能電影是不存在表現派的。

但童昭是史導演見過最像表現派的……因為她總有一些標簽式的小動作來鞏固角色形象，像《明帝外傳》貴妃就有一個習慣性的小動作，喜歡牽起明帝的手把自己的臉窩進去。有用心的劇迷將這小動作剪了出來，幾乎每次她和明帝互動都會做這小動作，通過重復的動作給觀眾留下深刻的印象。

簡直像是有意識的表演。

緊接著，童昭動了起來。

她臉上依然沒什麽表情，冷淡的，沒了在人前的溫和，木匕首以不可思議的速度在她手上翻成花。木匕首轉著不夠過癮，她輕輕一甩，它便精準落在放在書桌上的匕首架子裏，拿起了床邊的劍……

一位討厭武術的主角在極度憤怒的情況下，打完了三套完整的，不同流派的拳法和劍法，來宣泄不快。

這也不在劇本裏的。

當她正要收劍入鞘，房門就被大大咧咧的父親推開了：“歸崖啊，爸給你做了你最喜歡的叉燒飯，別生氣……了……”

他瞪住正在舞劍的女兒。

那副表情，只能用“我一進門就看見常威在打來福”來形容。