第2卷 08（第5/5頁）

神是風中難解的密碼。

由灰生水，由水生灰，

包容一切顏色的袍子聚集成白色，

在記憶中，在獲知了真理的國度中，

在回到色彩和光明之中，

在灰塵中聚集了淚水。

為了滋養我們所做的工作。

在永恒逼近的國度中，

在意識中的大地上。

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1. 雷斯林和卡拉蒙的父親吉倫·馬哲理在兩兄弟還小的時候就過世了。“這是雷斯林第一次這麽接近死亡。他覺得死亡仿佛真實存在，從他們身邊走過，伸出黑暗的翅膀。他覺得自己渺小而微不足道，赤裸而且毫無抵抗能力。“這麽突然。一小時前吉倫還走在樹林中，腦中只想著晚上要吃什麽。“這麽黑暗。無窮無盡的黑暗。這並不是沒有光線的黑暗，而是沒有意識、沒有知識、無法了解的事物。我們的生命，生者的生命都會繼續。太陽繼續發光，月亮依舊升起，我們依舊會說會笑，但他什麽都感覺不到了，什麽都沒有了。“這麽斬釘截鐵。我們每個人都會遇到，我也會遇到。“雷斯林以為他自己應該替父親感到悲傷。但他卻只能感受到自己的悲傷，為自己有限的生命而感到可悲。”（《靈魂熔爐》，第114頁。）

2. 編注：原文為“performing a pantomime”（啞劇），音與“Paladine”（帕拉丁）接近，故泰斯有此說。

3. 參見《烽火之卷》第2卷第3章。

4. 克麗珊娜回想的情節發生在《時空之卷》的第2卷第16章。

5. 克麗珊娜最後終於意識到自己只是雷斯林惡行的幫兇，而不是他的拯救者。黑暗之後跟雷斯林一樣，最大的弱點就是缺乏對自己錯誤的徹底的認識。——西克曼

6. 我至今仍非常喜歡《克麗珊娜之歌》，我覺得這是《龍槍傳奇》中寫得最好的詩歌。我喜歡裏面的平衡感、格律和抑揚頓挫，每句話裏的轉折，以及那種寧靜接受一切的感覺。替“龍槍”系列撰寫詩歌最大的挑戰就是，你必須適應各種角度、各種聲音、各種人物。這有點像是替歌手寫歌，這必須是首好歌，但也必須符合這歌手的氣質。寫《克麗珊娜之歌》時，我必須進入一個我很難理解的角色，並且盡可能說出她的心聲。當然，小說作者每次創造一個新人物的時候都會經歷同樣的過程，也必須和我一樣進入這些角色。我在自己寫的小說中也會這樣做，但是，撰寫詩歌時，我必須要以非常精簡的文字進入別人所創造的角色中。我不敢說在“龍槍”的兩個三部曲中完全掌握了這種技巧，但有時我也會寫出像是《克麗珊娜之歌》這樣成功的作品來。——邁克爾·威廉斯

7. 邁克爾·威廉斯撰寫了所有《龍槍傳奇》中的詩歌，僅有時光旅行裝置的詩歌是個例外，那是崔西寫的。——魏絲