第一百一十二章 指揮的藝術

路西恩落下指揮棒以後，樂曲並沒有如同人們想象的那樣響起，反而看到路西恩身體微躬，兩只手連同手臂明顯地快速上下擺動，這讓大家油然產生了一種急切、熱烈的感覺，身體內似乎積蓄起了不少力量。

他們疑惑、奇怪的情緒還沒有來得及升起，路西恩雙手快速擺動後，指揮棒就有力地往上一挑，頓時，G大調弦樂小夜曲那開門見山、簡短鮮明、讓人印象深刻的音符就迸發了出來，恰好引動他們身體內積蓄的力量和急切的情緒噴湧，一下就投入了小夜曲所帶來的那種歡樂明朗氣氛。

路西恩含著愉悅的笑容，指揮棒有節奏地舞動著，無論情緒、表情還是肢體動作，都明顯地流露出歡快的感覺，這讓被音樂引動的觀眾同時也被他的表現所感染，更加地融入音樂的氛圍裏。

“他的指揮好特別！”瓦歐裏特大公一邊隨著小夜曲旋律微微搖晃著身體，一邊低聲驚嘆。

克裏斯多夫和娜塔莎之前並沒有去看過樂隊排練，欣賞音樂的同時浮現相似的想法：“路西恩似乎在嘗試完全不同於以前的指揮風格？”

由於過去音樂潮流的限制，交響曲並沒有一個完整的、蘊含音樂家自己思想情感的主題，所以指揮的時候只是簡單地打拍子，不需要去把握和表現原著者想要展示的內涵和感情，哪怕之前維克托和克裏斯多夫指揮《命運》和《曙光戰爭》時，雖然表現得很激動、很瘋狂，但也只局限於右手的指揮棒和臉上的表情，從來沒有也不試圖用自己的指揮表現去帶動樂隊的激情，去挑動觀眾的情緒，去闡述音樂的內涵。

只有音樂發展到了一定階段，指揮的風格才會跟著變化，帶領古典主義走上成熟巔峰並向浪漫主義發展的路西恩借助這場音樂會開始展現指揮的魅力，這是匹配目前音樂潮流的指揮藝術！

由於靈魂圖書館沒有影像資料，路西恩只能通過介紹性的文章學習托斯卡尼尼、卡拉揚等偉大指揮家的表現，並形成了一套自己的指揮風格。

在路西恩指揮帶動下，樂隊每個器組都表現得非常出色，將第一樂章那種明快流暢、清新歡樂的氛圍徹底地烘托了出來，讓市政廣場曾經聽過這段小夜曲的觀眾們都沉浸入了音樂裏，身體隨著旋律的流動而輕微晃動，似乎想要開始舞蹈。

酒館裏吟遊詩人、大街上的街頭藝人和能夠在聖詠大廳演奏的管弦樂隊根本沒有辦法相比，而且站在樂隊前方的還是一位天才的音樂家，他正在用獨特的、屬於自己的風格指揮。

路西恩露出陶醉的表情，指揮動作變得輕柔起來，隨著這樣的指揮，G大調弦樂小夜曲第二樂章抒情溫柔、動聽甜美的旋律在聖詠大廳悠揚飄蕩，在市政廣場、行政區悠揚飄蕩，在每個人的心頭悠揚飄蕩。

看著這樣的路西恩，聽著這樣的音樂，貴族們、音樂家們仿佛產生了一種在郊外美麗風光裏與愛慕的對象並騎著駿馬慢慢向前的寧靜浪漫幻覺，而平民們則覺得是陽光燦爛的天氣裏與歡笑明媚的少女一起劃動著小船，輕松而蕩漾。

愜意的旋律隨著路西恩的指揮動作、肢體語言和情緒展露時而變得明快有力，時而抒情流暢，帶出小步舞曲典雅華貴的風格，如果這裏不是音樂會，恐怕很多男士都會起身向女士們、姑娘們邀舞。

第四樂章時，路西恩又變得朝氣蓬勃，帶動樂隊將明澈旖旎、青春活潑的回旋曲完美展現。而觀眾們同樣在抒情細膩、宛如天籟的音樂裏沉醉，直到路西恩轉身致敬，進入第一次長休息時，他們才反應過來，爆發熱情而猛烈的掌聲。

“沒想到小夜曲也能產生這樣的效果！”皮奧拉驚奇而又疑惑地問著身邊同伴。

在過去，這種宴會性質的小夜曲是沒有資格登上音樂會高雅舞台的，而且即使登上了，也不會受到觀眾們如此熱烈和真摯的對待，只有今天，路西恩·伊文斯的音樂會才創造了一個小小的奇跡。

莎倫回味著剛才的樂曲：“以前我們聽過這部小夜曲第一樂章後，還嘗試著譜寫後面的旋律，但今天聽到伊文斯先生的後面三個樂章，我才明白為什麽他是音樂天才，為什麽他能未滿十八歲就在聖詠大廳舉行自己的第一場音樂會，真是華麗而典雅，精致而平衡！”

因為之前的事情，這個小樂隊對路西恩是充滿了好感，能夠不帶任何倨傲，沒有半點嘲笑地與自己等人坦誠而真摯地交流音樂，路西恩·伊文斯絕對是一位人品、道德和音樂都閃耀發光的音樂家。

“呵呵，其實讓我印象最深刻的並非音樂旋律，而是伊文斯先生開始指揮時那奇怪而劇烈的雙手擺動。”格瑞絲含笑回憶著，“我從來沒有見過這樣的指揮方式，我想很多年之內我都無法忘記那一幕。”