第二百四十章 黑色奇幻，巫師世界

在穿越之前的世界裏面，企鵝文學算是中國文學界新生代勢力的領頭羊，盡管沒有老派勢力的社會影響，但在賺錢的本事上卻有過之而無不及。

有段時間，他們熱衷於和各大遊戲搞聯動，很是熱炒了一番，吸引了許多遊戲迷去看小說。《新世界》也是其中之一。

雙方聯動的項目有兩個，一個是東土服務器的“洪荒世界”，一個是西陸服務器的“巫師世界”。

東土的事情不提也罷，西陸這個聯動活動，還算是頗有意思。

奇幻風格的故事，大致上有幾個流派。影響最大的流派自然是“劍與魔法”，這個流派源遠流長，算是奇幻的核心支柱。它以“英雄冒險”為故事的中心，一般講一小群人一起冒險，打敗邪惡的大魔王拯救世界的故事。

最典型的例子，就是著名奇幻作家水野良《羅德島戰記》。

和這個流派相對的，有以戰爭為主題的流派，被稱之為“奇幻史詩”。它的代表作是“殺人王”田中芳樹的《阿爾斯蘭戰記》。

而“巫師世界”算是一個比較小眾的流派，主要講的是發生在文明殘破、道德淪喪的世界裏面，冷漠而自私的施法者“巫師”和各種陰森詭異的妖魔的故事。

這個流派在整個文壇算是冷門，但在企鵝文學卻是熱門。有一段時間，企鵝文學的奇幻類小說，大概被這個流派占了三四成甚至更多，誇張一點說的話，那就是半壁江山了。

《新世界》的玩家群體裏面，也有不少是奇幻小說的愛好者。按照他們的說法，這個聯動世界大致上算是比較原汁原味的表現了巫師世界的風格——陰沉、冷漠、邪惡。

熊貓覺得，這樣一個世界，一定很適合亞倫。要是他能夠清醒地來到這個世界，絕對會如魚得水。

金鱗豈是池中物，一遇風雲便化龍。

“可惜的是，這條金鱗大鯉魚來到這個世界的時候，是被封印著的——甚至很可能直到現在，他都還沒能掙脫封印。”熊貓搖搖頭，笑了笑，不由得為亞倫的運氣嘆息。

明明遇到了最適合自己的世界，卻偏偏沒機會好好享用，當真是時乖命蹇，可憐可嘆！

熊貓就這麽一邊感嘆，一邊健步如飛——真的是像飛一樣，他從山丘上下來的時候，正好有只鳥也同路，然後他就靠雙腿把那只鳥給甩在身後了。

跑得快就是好。

熊貓很快來到了那個城市附近，這城市遠遠看去挺繁華的，但走進了卻發現其實也不怎麽樣。大片大片的農田環繞城市，農田裏面忙碌的農夫們身材瘦削，一看就知道平時吃不飽。

但凡生產者都不能吃飽的地方，絕對跟“繁華”或者“發達”扯不上半點關系。

他倒也並不覺得奇怪，巫師世界的一個重要特征就是不超過萬分之一的人，控制了萬分之九千九百九十九以上的資源，剩下的資源裏面，再被貴族占有大半……在這種情況下，平民能夠不餓死，就算是運氣不錯了。

當初他也看過一些巫師世界流派的小說，但凡平民出身的角色，基本都跟兩個詞脫不開關系。

貧窮、卑賤。

沒辦法，普通的角色沒有主角的金手指外掛啊！

說來也怪，巫師世界這個流派的小說裏面，小說主角的外掛幾乎清一色都是自帶分析歸納總結研究等一系列功能的智能芯片，罕有例外。熊貓曾經因此請教過同樣寫網絡小說的老白，得到的答案是：“讀者看某種類型的小說，往往心裏會有一個大概的預設印象。你可以選擇在這個印象的基礎上創新，也可以選擇顛覆這個印象的創新。”

“這兩個區別很大嗎？”

“當然，前者雖然一般不能大紅大紫，但多半混個穩定收入養家糊口總是可以的；後者則屬於兵行險著，要麽一炮走紅，要麽仆進太平洋。”老白說，“從我十幾年的創作經驗看來，走後一條路的人，絕大多數都會仆進太平洋，很少有例外。”

“為什麽？上次風月談網絡創作的時候，不是說‘創新是寫手的生命’嗎？”

“風月是一個高中時代就能寫出大受好評連載小說的人，你拿他當參考？他有足夠的才華，因此在他看來，最有價值的就是創新，越創新越能將他的才華發揮得淋漓盡致。但是對於大多數才華平庸的作者來說，走套路才是最穩妥的道路，因為普通人沒那樣的才華。”

“……我懂了，這就像當年李小龍說過，天下第一高手是他徒弟賈巴爾——其實有了賈巴爾那種體魄，練一練就能吊打尋常武術家，這是天賦的差距。對吧？”

“沒錯。”

既然沒錯，那麽這個流派小說裏面，平民的生活狀態差不多也就固定下來了。

就是熊貓現在看到的這樣，艱難困苦，每天都可以作為憶苦思甜的材料，足以讓任何向往“原生態生活”的文藝小資最多三天就哭著喊著“我要回家”的那個程度。