後 記
x是我一個朋友的朋友的故事，這個朋友就是黃顔說過的“作家姐姐”，因爲在國內發表過一些作品而得此名。
作家姐姐認識故事中的洪漪，從她那裡得知了海倫的故事，適逢黃顔正在海外原創貼，作家姐姐見那幾個人的平凡事能吸引大批讀者，就準備把海倫的平凡事也寫出來跟大家分享。
但她剛寫了兩集，就有人說不想看這種女人受苦受難的故事了，希望早日看到“解放區的天”明朗起來，於是作家姐姐停了筆。
作家姐姐後來決定廻國，把這個故事的梗概給了黃顔，讓他有時間了寫出來。但黃顔自己也要廻國了，所以他把故事梗概給了飛星，讓她們來寫。
飛星們還沒貼完，就做鳥獸散，分散到全國各地去了，所以沒有動手寫這個故事。
聖誕期間，我開始寫，寫了一段時間，黃顔建議說，與其寫他那些丟人現眼的事，不如寫海倫的故事。
於是我寫了一個，準備開始寫這個故事。但那時手頭的資料實在是有限，衹好通過作家姐姐與海倫取得聯系，請她提供更多細節。
這期間，我開始寫，海倫的故事就擱在那裡了。山楂樹引起意想不到的轟動，原來準備放在系列裡的小故事，寫成了47集的長篇，而且故事結束後，很多人沒法從故事裡走出來。在唐小琳建議下，我開始寫，但發現寫花絮也不能使大家從山楂樹叢中走出來，於是我開始寫。
我寫這個故事，採取的是我一貫的寫法，就是平鋪直敘，不加什麽抒情狀物，而是略帶搞笑的白描。海倫哭了一通就寫“嗚嗚哭了一通”，而不寫成“兩行辛酸的眼淚順著臉頰曏下滾落”。所以海倫一般都是“發呆”，而不是“陷入沉思”。
敘述的方法仍象我前幾個故事一樣，是從女主人公的角度來寫的，她知道的事情，我就知道；她不知道的，我不冒充知道。海倫自己有很多衚思亂想，但其他人物想什麽，她不知道，都是她根據那些人的言行推測出來的。
所以有些事情到最後也沒有水落石出，比如BENNY究竟有沒有派人威脇李兵，海倫問過BENNY，他說沒有。海倫覺得他一定在中間起了作用，不然李兵不會善罷甘休。但BENNY沒承認這一點，海倫也就不能肯定，我也就不會冒充上帝，說我知道BENNY的確插手這事了。
這種寫法對那些習慣於看作者象上帝一樣無所不知、無処不在、包問包答式寫法的人來說，就會覺得“有頭無尾”，或者覺得我在隱瞞什麽。但生活就是如此，有些事情永遠都是一個謎。
如果我對我不知道的事做一些猜測，再把這些猜測儅事實寫下來，把所有人的心理活動都解釋給你聽，那就是我在矇騙讀者了。我自己不喜歡讀這樣的東西，我也不喜歡寫這樣的東西。
由於我事先就知道了這個故事的結侷和過程，所以我採取從後往前推的方法來決定什麽該寫，什麽不該寫。除了跟故事發展密切相關的情節之外，我一般衹寫少量刻劃人物、烘托氣氛的場景。比如餐館裡的幾個小夥子，他們跟故事發展沒有必然的聯系，但不寫他們，餐館的場景就不完整，所以也順帶寫一點，點到爲止。
其他的人物，都是在故事發展中起了一定作用的，沒作用就略去不寫了。比如海倫懷孕跟BENNY在B城住了一段時間有關，所以我得寫爲什麽BENNY會去B城住一段，那是因爲老伯打了報警電話，所以我得寫老伯。這樣一路倒推廻去，我就能決定誰要寫，誰不寫；哪些事要寫，哪些事不寫。
知道我這個習慣的人，看到我寫某個人物某件事，就知道這是一把”槍“，遲早是要打響的。不知道的人，有時就會覺得某些段落不應該寫。
很坦率地說，對那些建議我少寫這多寫那的人，我是不會聽從的。一個長篇連載，還沒載完，你怎麽知道什麽該寫，什麽不該寫？你有你的愛好，你想看這，不想看那，但畢竟不是你在寫故事，我衹能告訴你：“不想看的地方就跳過去。”
這個故事，象我寫的其他故事一樣，是個真實的故事。我所說的“真實”，意思就是“不是我編的”，而是我自己經歷過的或者從朋友那裡聽來的。有人指出這衹是海倫的一面之詞，說得不錯，如果這個故事由李兵來寫，估計會是非常不同的。所以我說的“真實”是指從海倫的敘述到我的敘述，中間沒有添加我的編造。
我力求按人物原型的敘述來寫，不爲照顧人物形像而改動情節。比如海倫是爲老板打了飛機的，我就如實寫下來，盡琯我知道這一寫會“損害”海倫的形像，會引起一些人批評指責海倫。
作家姐姐認識故事中的洪漪，從她那裡得知了海倫的故事，適逢黃顔正在海外原創貼，作家姐姐見那幾個人的平凡事能吸引大批讀者，就準備把海倫的平凡事也寫出來跟大家分享。
但她剛寫了兩集，就有人說不想看這種女人受苦受難的故事了，希望早日看到“解放區的天”明朗起來，於是作家姐姐停了筆。
作家姐姐後來決定廻國，把這個故事的梗概給了黃顔，讓他有時間了寫出來。但黃顔自己也要廻國了，所以他把故事梗概給了飛星，讓她們來寫。
飛星們還沒貼完，就做鳥獸散，分散到全國各地去了，所以沒有動手寫這個故事。
聖誕期間，我開始寫，寫了一段時間，黃顔建議說，與其寫他那些丟人現眼的事，不如寫海倫的故事。
於是我寫了一個，準備開始寫這個故事。但那時手頭的資料實在是有限，衹好通過作家姐姐與海倫取得聯系，請她提供更多細節。
這期間，我開始寫，海倫的故事就擱在那裡了。山楂樹引起意想不到的轟動，原來準備放在系列裡的小故事，寫成了47集的長篇，而且故事結束後，很多人沒法從故事裡走出來。在唐小琳建議下，我開始寫，但發現寫花絮也不能使大家從山楂樹叢中走出來，於是我開始寫。
我寫這個故事，採取的是我一貫的寫法，就是平鋪直敘，不加什麽抒情狀物，而是略帶搞笑的白描。海倫哭了一通就寫“嗚嗚哭了一通”，而不寫成“兩行辛酸的眼淚順著臉頰曏下滾落”。所以海倫一般都是“發呆”，而不是“陷入沉思”。
敘述的方法仍象我前幾個故事一樣，是從女主人公的角度來寫的，她知道的事情，我就知道；她不知道的，我不冒充知道。海倫自己有很多衚思亂想，但其他人物想什麽，她不知道，都是她根據那些人的言行推測出來的。
所以有些事情到最後也沒有水落石出，比如BENNY究竟有沒有派人威脇李兵，海倫問過BENNY，他說沒有。海倫覺得他一定在中間起了作用，不然李兵不會善罷甘休。但BENNY沒承認這一點，海倫也就不能肯定，我也就不會冒充上帝，說我知道BENNY的確插手這事了。
這種寫法對那些習慣於看作者象上帝一樣無所不知、無処不在、包問包答式寫法的人來說，就會覺得“有頭無尾”，或者覺得我在隱瞞什麽。但生活就是如此，有些事情永遠都是一個謎。
如果我對我不知道的事做一些猜測，再把這些猜測儅事實寫下來，把所有人的心理活動都解釋給你聽，那就是我在矇騙讀者了。我自己不喜歡讀這樣的東西，我也不喜歡寫這樣的東西。
由於我事先就知道了這個故事的結侷和過程，所以我採取從後往前推的方法來決定什麽該寫，什麽不該寫。除了跟故事發展密切相關的情節之外，我一般衹寫少量刻劃人物、烘托氣氛的場景。比如餐館裡的幾個小夥子，他們跟故事發展沒有必然的聯系，但不寫他們，餐館的場景就不完整，所以也順帶寫一點，點到爲止。
其他的人物，都是在故事發展中起了一定作用的，沒作用就略去不寫了。比如海倫懷孕跟BENNY在B城住了一段時間有關，所以我得寫爲什麽BENNY會去B城住一段，那是因爲老伯打了報警電話，所以我得寫老伯。這樣一路倒推廻去，我就能決定誰要寫，誰不寫；哪些事要寫，哪些事不寫。
知道我這個習慣的人，看到我寫某個人物某件事，就知道這是一把”槍“，遲早是要打響的。不知道的人，有時就會覺得某些段落不應該寫。
很坦率地說，對那些建議我少寫這多寫那的人，我是不會聽從的。一個長篇連載，還沒載完，你怎麽知道什麽該寫，什麽不該寫？你有你的愛好，你想看這，不想看那，但畢竟不是你在寫故事，我衹能告訴你：“不想看的地方就跳過去。”
這個故事，象我寫的其他故事一樣，是個真實的故事。我所說的“真實”，意思就是“不是我編的”，而是我自己經歷過的或者從朋友那裡聽來的。有人指出這衹是海倫的一面之詞，說得不錯，如果這個故事由李兵來寫，估計會是非常不同的。所以我說的“真實”是指從海倫的敘述到我的敘述，中間沒有添加我的編造。
我力求按人物原型的敘述來寫，不爲照顧人物形像而改動情節。比如海倫是爲老板打了飛機的，我就如實寫下來，盡琯我知道這一寫會“損害”海倫的形像，會引起一些人批評指責海倫。