第四百七十一章 兩種顏色（第2/2頁）

對於畫家的嶄新創作風格，藝術界表示驚嘆，無論是否欣賞這種風格，只說畫家一年前才在紐約展示出他創作之路的一次轉變，一年之後，就迎來了第二次轉變，且風格前後差異之大，令人困惑，也令人激動。

在大都會博物館的嘗試，明明是一種‘回歸’，但在盧浮宮展出的作品，又表達出了一種明顯的‘激進’。

有評論家認為：

“……對比高凡在前後一年之中的藝術風格創作，可以明顯感受到惡魔派創始人的曠世之才，他胸中似乎永遠澎湃著創作的激情，回歸古典主義無法讓他‘盡興’，他轉眼又跳到了現代主義的路上向前狂奔……

“……有人說他在盧浮宮的新創是在效仿蒙特利安，說出這種評價的人最好擦亮眼睛，親自去盧浮宮看一看這些畫作中能夠傳遞出的視覺盛宴，我只能說，那是奇跡，絕非那些‘格子畫’可以比擬……”

很多人看到報紙上的畫家的新作，就會想到蒙特利安，但只有現場參觀過這些畫作的人才會明白，這些畫的沖擊力，是超過單一顏色可以表達的極限的，並且，這不是玄學意義上的、只有藝術家與評論家才能看到的藝術概念。

而是一種確確實實的藝術表達，這些藍色，就是城市，寫著‘拉辛之堡’的畫作中，你仔細去看，就能看到藍色中哪些是窗哪些是門，又哪些是回廊臥室，甚至再仔細去端詳，都能看到陽光射入這些彩色玻璃時照在地面上的斑駁光影。

這些由高凡與安娜·阿瑪斯聯合創造的嶄新畫作，其表達幾近於魔術，又豈是蒙特利安的格子畫可以比擬的？

在畫展第三天。

‘時間天使’呂克·維利耶走進高凡的畫展。