第四百三十一章 偉大存在：空間錨（第2/2頁）

當然，對高凡來說，他也不會在畫布上畫出全部的奈流靈夢，那樣太過復雜了。

畫作需要藝術的升華。

特別是油畫。

否則去拍電影就好了。

油畫只需要捕捉生命中一個精彩的瞬間，甚至不必是真正發生的，只需要畫家認為那足夠代表其一生、足夠觸發筆下的靈感，就可以了，可以虛構，可以杜撰，可以超越現實。

比如俄羅斯畫家康斯坦丁、德米特裏耶維奇、弗拉維茨基在19世紀創作的《塔拉卡諾娃公主》，這幅畫作背後的傳奇故事與引申出的無限遐想，一直讓高凡非常喜歡，在他眼中甚至要被評為19世紀古典主義的最佳作之一。

這幅畫描述得是一個女騙子冒充女皇繼承人，結果被關進監獄，最終死在1777年灌進地牢中的泛濫洪水中的故事，畫家當然沒有親身經歷這一切，只是在閱讀故事的過程中，在自己腦中和筆下描繪出了這個場景。

即便只是虛構，這幅畫也是有靈魂的。

傳奇故事賦予了它傳奇的意義。

就像是現在高凡為奈流靈夢做的一樣。

為了準確捕捉自己該畫進畫作中的靈魂特質，高凡在接下來半個月裏，像是為‘老板’作畫一樣，為奈流靈夢做了近百幅人物素描。

這些素描只是高凡的靈感來源和打底草稿，可依然每一幅都使用了‘扭曲’與‘專注’雙重技巧，這讓它們變成了一張又一張足夠觸碰到生者心靈的悼亡之作。