第二百八十八章 被逼到墻角的畫家（第2/2頁）

那也許需要二段繪畫技巧‘扭曲’和‘世界’都達到滿值。

於是他會把所有不夠偉大的作品，都視為敷衍。

這一切的源頭大概起始於呂國楹那次對他的批評，‘完美就是妥協’。

資本操縱評論界的批評，源自於高凡過高的身價，是惡意的，是有目的性的，並不代表真相，但高凡會反過來想，如果他能夠再創作出《救贖》，再畫出《波士頓人》，別說一億美元，就是三億、五億，也會有大把人揮舞著鈔票來向他求購。

所以，惡意的批評，與高凡對自我的不滿，形成了高凡眼下的困境。

即便《老兵》這幅畫已經到了高凡和安娜技巧的巔峰，是可以傳世的名作。

但市場、安娜、高凡，都不滿意，他們對高凡的期待不是‘傳世’，而是‘傳奇’。

可傳奇，並不容易呀。

對高凡來說，也並不容易。

他沒有光明染料，畫不出《救贖》。

沒有無限染料，就再畫不出《波士頓人》。

他的技巧，已經達到了開宗巨匠的地步，卻也未必強得過18、19世紀的大師，如畢加索、達芬奇、莫奈，至少，莫奈一支畫筆上附著的‘微觀’技巧，就有50呢，高凡目前最強的‘世界’，才只有40。

這讓高凡在對勞倫斯和安娜的樂觀之外，陷入了自我懷疑。

於是，他更加畫不出來了。

每日裏要麽在別墅三樓露台上發呆。

要麽在畫室裏拿著那卷《道德經》，瞧著老子回來了沒有。

今天，老子終於回來了。