第二百六十一章 神奇的《貓》

在霍萊因和藝術顧問們眼前的這幅畫。

這幅被稱為‘地表最強’畫展的第一幅主題畫。

內容並非人類。

而是貓。

它有一身如同緞子般的黑色發毛。

它行走在一片燃燒的火焰之中。

黑色與紅色區格明顯，這讓貓的邊緣線條顯得極為銳利。

同樣的銳利體現在黑貓的眼神中，一個巧妙的紅點，映在它的雙眼中，不止向觀眾展示了在畫面之外，還有大量的火焰在燃燒，也把黑貓的攻擊性表達無遺。

雖然對一只貓用這個詞顯得很怪異，但在幾位觀眾眼中，這只貓是英勇的、是充滿戰鬥欲望的、是能夠毀滅一切敵人的。

從畫作布局來看，整張畫充滿了一種令人愉悅的廣闊感和超越感，似乎畫家只是截取了自己腦中世界的一角，並將其展現出來，這展示了高凡作為大師的空間視野。

而顏色，顏色才是讓霍萊因和他的藝術顧問們更加驚嘆的。

黑色和紅色是兩種相互沖突的顏色，但高凡找到了一種能夠將其巧妙結合的連接點，這讓那只黑貓似乎是行走在火焰中，融與火焰中，但自身的存在感也毫未降低，這意味著在黑與紅之外，高凡找到了第三種顏色，將二者包裹起來。

這一層顏色帶有透明的白色漸變，初看時甚至無法覺查，非得是仔細去端詳，才能看到它的痕跡，它的存在，讓整幅畫作顯得銳利又和諧，這層顏色如此奇妙，以對於一位藝術顧問想要親手去觸摸，尋找它究竟是否存在。

“一只貓。”

霍萊因輕嘆。

貓很少作為油畫家的主角。

它們雖然出現在油畫家的筆下，但大多藏在角落中，充當無足輕重的裝飾品。

有一些畫家雖把貓當作主角，但貓的形象充滿了人類自身對於貓的想像，而並非其原本姿態：

畢加索以貓作為過主角，但他筆下《嚎叫的貓》中的貓，是殘忍而暴力的，在畫作中貓正在啃食一只雀鳥。

瑞士畫家保羅·克利創作過《神聖之貓的山峰》，將貓描繪成了神，一座巨貓盤踞在聖山之上，淩駕於山下渺小的人類。

二十世紀的怪伽畫家萊昂諾爾·菲尼，則對貓充滿了病態的愛，她創作過一幅古怪的作品，把六只和人類差不多大小的貓，和五個小女孩一起擠在逼仄的三層櫥櫃上，充滿了令人難以理解的神秘喻意。

在霍萊因的認知中，高凡這幅作品，是少有的，以擬人姿態去描述貓的戰鬥性和高貴性的作品。

這時，伸手想要去觸摸這幅畫的藝術顧問，已經忽得清醒，意識到那很失禮，只有不懂藝術的門外漢，才會想要通過觸摸的方式，去體會畫中的表達，畢竟畫是用來看的。

“一幅令人著迷的傑作，同時也並不像是之前高的作品那樣‘嚇人’。”藝術顧問笑著回頭說。

這時，這名年齡已經超過六十歲，另外一個身份是阿爾弗來德藝術學院教授的藝術顧問，忽得注意到，所有人看他的目光，都有一些驚訝。

發生什麽事？

這名藝術顧客也有些驚訝。

“提姆教授，你的胡子？”霍萊因驚訝得說。

我的胡子……提姆教授摸向自己的胡子，他有一綹長長的胡須，雖然已經花白，但很整齊，現在他摸過去，只摸到了半截，剩下的半截，則如同雪花一樣散落在館長辦公室的大理石地板上。

“這是……怎麽回事？”所有人都驚訝得望向提姆教授，又望向勞倫斯，再猶豫著望向那幅《貓》。

理智上告訴所有人，這是不可能的。

但的確提姆教授是剛才欣賞這幅畫時，胡子被莫名力量所切割。

所以……是這幅畫……那不可能啊……這怎麽可能……

勞倫斯則同樣帶著疑惑望向這幅《貓》，他很清楚高凡之前的畫作，都帶有一些超越人類理智的特質，但這幅並沒有，至少在端詳它的時候，勞倫斯並沒有感受到恐懼，至於在噩夢中被一只黑貓玩弄了一夜這回事，在勞倫斯看來，也只是因為這幅畫過於傑出了。

但現在……提姆教授斷裂的胡子，似乎在說明，高凡的畫作，對於現實的幹涉，更可怕了？

……

“我是不是用力過猛了？”

高凡在查爾斯河旁的別墅上，抱著上帝，問它。

現在，高凡耳邊在呢喃著這個世界的背景音。

與他剛剛接觸神秘時，所聽到的一樣，但內容上有所差異，在Bostno，在銀鑰匙的降臨之地，世界背景音宏大如交響樂，沒有雜音，仿佛宇宙深處有一隊莊嚴的管弦樂隊，把宏偉的節奏聲傳遞到他耳邊來。

這證明了銀鑰匙所在，其他偉大存在都會退避。