第二百二十一章 技近於道（第2/2頁）

接下來，就是見證奇跡的時刻了。

馮元握著手中《紅樓殘卷》，就瞧著高凡在一張足夠大的宣紙上，開始繪制一幅幅紅樓人物，從黛玉寶玉到到其他十一金釵、從賈敬、賈敷、賈赦到賈政、賈敏，一個晚上，六個小時，高凡筆下已經出現了將近五十個人物，占了這十米畫卷的八分之一幅面。

看到高凡不止是想畫完《紅樓殘卷》，還是想在這一張畫卷上畫完《紅樓殘卷》。

並且其用碳粉和碳筆所繪的人物肖像圖，竟然從骨子裏透著一種工筆的嚴謹與齊整，其線條規矩，塗色講究，絲毫沒有油畫中超越現實的幻想，只剩下對於現實的無限伸展。

馮元認為油畫與工筆的區別，就在於對畫卷外世界的處理，油畫技法中的世界是局限於一隅的，而工筆則帶著對於畫外世界的無限暢想，當然，這只是個人觀感，肯定帶有主觀色彩，但馮元認為氣質這個東西很難改變。

一個慣用油畫思維和方式去描繪這個世界的人，絕難以從這個框架中逃脫出來。

不過，在此刻，高凡用碳粉和碳筆以油畫技巧描述出的工筆人物，卻讓馮元大為驚嘆，不禁有了大開眼界的感覺，竟然還可以這樣作畫，真是技近於道，用技巧超越思維定式了。

等著六個小時一過，陷入震驚之中的馮元，猛得意識到自己遭遇了什麽。

高凡按照這樣的速度繪畫下去的話，只需要創作這五十個人物的時間乘以八，也就是……六八、四十八個小時，就是兩天，就可以完成整個對於《紅樓殘卷》的復刻了啊！

而馮元最快的速度，也不過就是一天三四幅工筆。

這怎麽比？

這哪裏還有辦法去比！

馮元陷入焦急之中。