第一百五十六章 救贖的誕生（第2/2頁）

呂國楹見證了這種奇跡的誕生。

他在高凡的第十六幅面具畫中的看到了光明和希望。

這是一幅120X180的大畫。

畫中用明暗兩色對比，畫了雙重面具，底下的這重面具重墨厚彩，幹枯而猙獰，宛如象征著世間的醜惡，而第二重面具仿佛一重簿霧那樣，輕輕覆蓋在第一重面具上，它輕盈而幹凈，綻放著瑩瑩微光，在這張畫中，輕與重，光與暗，濁與清，形成了一種極致鮮明的觀感對比。

只這個色彩，都足夠呂國楹看上幾個月，如此輕簿的光，是怎樣渲染出來的？其存在感為何又如何鮮明，以至於觀者看畫時，雖在第一眼便會窺見第二重面具的凝重與醜惡，但馬上又會被這重輕簿如沙的光之面具，吸引注意力，讓人感覺到只有極致的醜惡之上，才能誕生最善良的光明。

呂國楹認為在這張畫上，對光的應用，高凡已經超越了提香，達到了一個令人吃驚的地步，當然，與技法相比，這張畫的主題性，才讓呂國楹十分欣賞，甚至說有點小小的崇拜，明明表達了世間極致的醜惡，但一點點輕簿至極的光明，卻拯救了這醜惡，仿佛人性之善，只有一點，神便不會遺棄人間。

當呂國楹詢問高凡這張畫的名稱時。

高凡說：“原來想叫它《希望》，後來又改做《起源》，但到了現在，我覺得《救贖》更加合適，但它還不夠好，還缺少一種表達，我得想想，我得仔細想想……”

這一想，就是半個月。