第九十章 工筆

馮元進來的時候。

高凡正在臨摹一篇《草書千字文》。

這是徽宗趙佶的作品，高凡知道。

跟魏碑唐偕相比，高凡對這一篇更感興趣，這是他給自己留的課外作業，除了那三篇碑文，是按照馮元要求完成外，其他時間，高凡在書店找了一圈書貼，這個算是第二喜歡。

馮元站在高凡身後，默默瞧著他臨字。

只三天時間，高凡握筆的懸腕還不太標準，手腕有點飄，運筆時標準動作也有些變形，筆下的草書也貌似鬼畫符一般，照貓畫虎，結果畫出來個美洲獅的感覺。

不過，都是貓科，氣勢對了。

馮元注意到，高凡臨這貼的要點，放在了‘連續性’上，雖然下筆之處十分晦澀，但高凡首先保證的，卻是筆觸的接連不斷，一處錯，沒關系，直接略過，再往下去延伸，最重要的是，氣不能斷。

但最終卻也只寫到將近100個。

千字文嘛，故名思議，共有1000個。

高凡勉強寫到100個，就徹底無以為繼，那股‘氣’已徹底散佚，筆鋒往下就變成了一團‘墨豬’。

有肉無骨，是為‘墨豬’。

高凡搖搖頭，這張扔掉，準備繼續下一張。

“你在徽宗的草書中，感覺到了什麽？”馮元忽然問。

高凡明顯是被嚇了一跳，訝然回頭。

靈感強，神秘學不低，調查技巧值有點高的他，能被人站到背後而不自覺，可見其是完全沉浸在書法中了。

“馮先生~”高凡見到馮元就笑了。

馮元總覺得高凡的笑容有點飄忽不定，有點古怪的跳躍感，這個年輕人眼神亮晶晶的，似乎其思緒永遠在不停進行爆炸的感覺。

關於這張《千字文》的感受，高凡說：“非常漂亮，像一首交響樂，譜這樂的人，胸中有長河大瀑般的激情，在他筆下，所有一切都水到渠成，同時大局觀太強了，完全可以總覽一切，操控一切。”

“徽宗除了不適合當個皇帝，其他事都幹得蠻好。”馮元感慨，同時看到高凡桌上還擺了另外一張字貼，也是個千字文，作者也是徽宗趙佶，但卻是一本瘦金體千字文。

“既然買了，為什麽不臨這個？”馮元說。

“這個做不到。”高凡老實說，瘦金體千字文是他第一喜歡的字貼。

“這個像是古代軍隊千軍萬馬的話。”高凡指著徽宗的《草書千字文》。

“這個就像是現代化部隊小股穿插，分進合擊，但又目標相同，這種協調感，我做不到。”高凡指著那本《瘦金體千字文》。

“哈哈~”馮元笑了，因為他覺得這比喻很絕妙，眼前這青年人，對書法，不，或者該說是對書畫藝術的敏感度驚人啊。

“我來教你怎麽把這篇《草書千字文》寫好，瘦金體先放一邊，即便對你來說，也太早了，其實草書也早，不過既然你只有十天時間，我們來看看你能做到哪一點，想臨《草書千字文》，你記住三句話‘意振氣躍、跳動不息、毫無倦筆’……”

……

接下來，高凡臨《草書千字文》花了三天時間。

第六天，高凡開始在馮元的肯定下，接受工筆訓練。

工筆畫與寫意畫，是國畫兩大流派。

工筆求形似，工整者多，浙派的開山祖師該算是戴進，一個明朝的全能大畫家，山水、人物、蟲鳥，各科都精，其畫作恢弘大氣，後新浙派慕古而不泥古，又融入現代主義畫法，其畫法先行定位，勾勒輪廓，分別填色，粉黛互用，青綠朱砂等重色，須敷至五六層……

到這就能看出，與油畫技巧在某種程度上相互重疊了。

怪不得呂國楹要高凡來學馮元。

剩下四天裏，馮元讓高凡開始畫工筆，仍然是臨摹。

但臨摹的是仇英《臨宋人畫》中的一篇。

仇英也是明代人，有趣的是，仇英的初始職業是個漆匠，後來博取眾長，成了另一位全能大畫家，山水、花卉、界畫、人物、仕女無所不能，既工設色，又善水墨、白描。

而馮元要高凡臨摹的《臨宋人畫》中的一篇，聽名字就知道，是仇英臨摹宋代畫卷。

仇英的臨摹可稱一絕。

他還臨過宋朝張擇端的《清明上河圖》，再把其中城池車馬、行人衣著全部替換成明朝風格，看起來毫不違和，可見其已經不限於‘仿古’，而是仿出了自我風格。

……

“你既然不會在國畫上有所成就，只想旁觸類通的話，畫就多學學仇英，字上面，你和徽宗有緣，但瘦金體暫時別碰，多臨臨《草書千字文》就行了。”

到了第十天，告別的時候。

馮元向高凡叮囑。

“謝謝馮先生！”

高凡真心誠意的道謝。