第692章 改變內娛的人（第3/3頁）

人氣獎的確是應該只討論人氣，可如果這個明星連演員都算不上，那還談什麽評選。孫光台最敬佩球友的是這點，不單單是給小鮮肉和資本公司的警告，連國內各大獎項都改變風向。

“是好事。”楚舜補充一句：“我讓張和給時尚圈發布了信號，追逐頂流無可厚非，但也要留給實力演員一席之地。”

“時尚雜志那群人能答應？”孫光台對時尚圈不感冒，都是誰紅和誰玩的東西。頂流為什麽被追逐，是因為有粉絲買單，有粉絲購買雜志。實力明星上刊是有觀眾認同度，但會為其花錢的人太少。

“國內雜志本身賺錢方式，也不是賣雜志，雜志售賣的數量也只是確立行業地位的數據。”楚舜說道：“CLG文化就給雜志資源支持，會同意。”

“校長的確是校長，難怪是華夏娛樂大學的校長，考慮周到。”孫光台說道，楚舜的兩手計劃十分完善，改善了一窩蜂追求流量的風氣，也為實力演員開辟了不少道路。

“我去法國國立電影學院交流，學院裏掛著法國著名的電影人，讓·雷諾阿、喬治·梅裏愛、弗朗索瓦·特呂佛等等，都是已故的電影大師，你是唯一掛在上面還活著的。”孫光台開玩笑地說道。

兩人有說有笑，楚舜與許久不見的球友用完午餐，下午回到酒店繼續肝劇本，大概在五點半左右全部寫完。

角色劇本發給吹哥，這次無論對吹哥，還是對梁埔，選角都有難度。

上帝之城的群演都是真實的裏約熱內盧貧民窟人，動用的可不止是三百多名居民，還有作為背景板出現的許多人。地球上導演費爾南多在挑選主演時，也盡量是選有貧民窟經歷，或者是悲慘家庭的演員。

這就是為什麽影片有野蠻原始紀錄片感，仿佛在看一處原始森林中兇獸為生存互相撕咬。

用網絡話語來形容是，全是感情，沒有技巧。

當然沒有技巧是玩笑話，上帝之城的後期剪輯是丹尼爾·雷德森，他和導演費爾南多是最佳拍档，雷德森的剪輯技巧極為強大，還體現於《摩托日記》，擅長用多變的剪輯，讓作品充滿故事性，何況上帝之城本身故事性就強，只論剪輯上帝之城進個世界top20沒問題。

[故事背景六十年代到八十年代的裏約熱內盧

主角：火箭

住在巴西裏約熱內盧的貧民窟，他見慣了貧民窟的暴利與血腥，所以發誓一定要走出貧民窟，他也為這個目標努力著。

演員要求：不要有太多名氣，也不要是完全素人，要貼合背景的黑人演員。]

“特意寫了背景，我必須要看看，從六十年代到八十年代的30年是什麽情況。”在不查詢資料的情況下，吹哥只知道那個年代似乎是貝利在球場縱橫的年代，也不怪他，不是專門學這方面的，誰會關注巴西歷史如何。

在六十年代開始進入軍政府的獨裁統治，然後一直到八十年代國情在不可救藥的層面持續狂奔，獨裁外加通貨膨脹，國情怎麽樣光想想就知道，吹哥大致看完一遍後，才感覺到導演這世界背景設計得妙，是將巴西最混亂時期都包含進去。

“需要三流小演員，演技好是肯定的，要貼合背景的話……”吹哥想了想，一方面肯定是以巴西演員為主，另一方面需要有貧民窟關聯的經歷，要具有原始的野感。

很顯然，這兩個要求，不是他資料庫能夠查詢到的，因為他資料庫的演員都挺有名氣，必須去一趟巴西。