第662章 楚學超過莎學指日可待（第2/3頁）

華夏人的思維和外國人不同，所以郭濤更在意的是，明明楚舜名氣之盛，卻並沒有讓觀眾產生距離感。

和讀名著，總得抽個好時間差不多的心思，大導演的影片，即使影迷們知道是不錯的，口碑也挺好，可越這樣越覺得想放松放松，不想看內涵太深的電影。

“他是一個時代的傳奇。”郭濤評價。

特雷西糾正這個評價，道：“他是幾個時代的傳奇，後行者不會再有人能夠超越。”

兩個大公司的首席執行官打電話不是為吹噓楚舜兩句，兩人的電話是有利可圖，上座率高代表影院賺到的錢更多。

那麽就代表分賬上可以要到更大利益，好萊塢和其他國家都不同，除常規的買斷以及保底固定比例分賬，最常用的是梯形式分賬，大抵可以理解為票房越高，制作方能分到越多錢。

楚舜作品和茲勃的作品，本就是分賬比例最高的存在，首周分走92%票房，第二周分賬比例會下跌，但單位放到一個月，綜合也能有67%票房分賬。

美利堅院線主要盈利模式還是販賣零食和爆米花，再加上美利堅沒專項電影資金，所以才能夠有如此誇張的比例，而特雷西不滿足還想提高。

對此郭濤也贊同，兩人經過合計，在《雨人》上映結束後就聚攏商談。

特雷西其實打算直接《雨人》加價，的確是違約沒錯，但他們始終握著楚舜這張王牌，這個好口碑好票房的代名詞，為了以後利益院線方不敢嗶嗶賴賴。

什麽，萬一所有院線方聯合起來抵抗怎麽辦？由始至終只有無產階級的聯合牢不可破，資本家的聯盟跟紙一樣。

而從小國人教育三觀問題，郭濤否定了這種不遵守契約的建議，在極力勸說下才讓特雷西放棄。

在《雨人》上映十日後，由國內的期刊雜志“國際精神病學雜志”起頭，多國的精神病學期刊，都評選為推薦電影。

楚舜觸手，蔓延到金融領域後，又向醫學領域動手。

甚至於《世界精神病學》，作為精神病這一垂直領域影響因子首位的刊物，甚至還有“雨人雷蒙的高功能自閉症，是楚舜導演自身翻版”的文章。

文章指出，雷蒙對計算和記憶力的掌控，是楚舜對創造力和記憶力的翻版，吧啦吧啦一頓煞有其事證明，最讓人無法反駁的證據是“楚舜先生不止一次坦露，他在拍攝前腦中就有完整的電影，包括配樂、角色扮演、畫面構圖等，所以才能有一人相當半個劇組的能力。那麽菲爾茲獎獲得者數學家門博羅經過測算，要在腦中構建六十分鐘的完整影像，都需要三十個人大腦不眠不休的七個月渲染，單人幾乎辦不到，現在一切都很好解釋，楚舜先生能辦到，原因在於他是非典型高功能自閉症患者。”

在《世界精神病學》期刊上發表這篇文章的作者是加州理工大學心理學教授蒙脫。

沒有錯，就是首位提出楚舜因“世界精品”六格失敗，被打擊患上弱人格分裂的心理學家。

全世界都喜歡窺看名人的八卦，更加喜歡名人們的精神史，而楚舜又是名人中的名人，藝術圈有“楚學”，金融圈有“楚舜經濟效應”，精神病學圈有研究對象。

不在精神病上面多糾結，精神病也就圖一樂，要看正經的影評，還得《電影評論》，主編朱爾斯撰寫，題目“解析楚舜，塑造人物技巧，對負面單元的運用”。

［菊次郎和正男，史法蘭和查理，最後雷蒙和查理，作為三對人設模型，我們有充足的材料分析出楚舜先生的技巧。

楚舜先生似乎特別喜歡查理，死亡詩社中也出現。

分析菊次郎、史法蘭、雷蒙，三者開篇都在描述負面單元，菊次郎恐嚇打人爛習慣深入骨髓，史法蘭自負而又自大蠻橫獨裁，雷蒙無法正常交流，做出讓常人難以接受的行事習慣，上述特性皆是負面單元的子集。

那麽如何把握子集的建立程度，楚舜先生給出答案，子集與負面單元的高度相關為基礎，同樣需要與影片表達主旨高度吻合。

《菊次郎的夏天》是童心，《聞香識女人》是成長與堅持自我的善良，《雨人》是理解和親情，出現的子集都為主旨服務。

有恐嚇打人深入骨髓的爛習慣者是根本沒長大的孩子，成年人也曾是孩子，只是他們都忘了。

第二步人物模型構建啟用升華故事單元，史法蘭中校代替父親角色的教導，而之所以能夠教誨，是少年得意的見識廣博，是經歷過高峰與低谷，對人性判斷準確。

有豐富的人生經歷，所以才形成負面單元的子集，《雨人》中負面單元是雷蒙高功能自閉症展現與常人格格不入，所以才造成一系列連鎖的親情喪失的狀況，同樣解決親情，達成和解的條件也是雷蒙在自閉症情緒崩潰下的話語。