第623章 國外火爆（上）

先說說電影取景地的法蘭西和西班牙兩城，來參加首映禮的外國人有人留下參加沙龍，譬如居伊。

有人翻天就走，譬如普路，他拒絕了不少沙龍邀請執意回巴黎，並在飛機上難得沒有睡。

前面說過他身體差乘坐飛機或長途旅行火車都讓自身處於睡眠狀態，讓本身不那麽難受。

“飛機上都是楚舜先生的作品，方方面面啊。”普路在頭等艙座椅上，見到［《天堂電影院》，一部主角是電影的電影］。

一般後桌都是金融保險廣告，國內外皆如是，所以普路才感覺奇怪。

平時普路出行什麽的都是助理購買機票，都不知道亞洲第三航空的大名。

說起來，去年電影航空在“亞洲民用航空綜合數值”排名第二，然後今年又掉了一名，總的來說還是往越來越好的趨勢發展。

事業上就不多說了，反正楚舜從來不在乎錢，事業成不成功壓根不重要。

等飛機上天，放下小桌板普路開始寫影評，修修改改，飛機抵達戴高樂機場後沒馬上回家，先去了報社，將影評投稿。

從時差來說，法國比華夏慢了六小時，減去坐飛機的耗時，正值《香水》在法蘭西預備爆炸時期，普路無疑是加了一把火。

影評光聽名字就很頂：“不想成為美學大師的導演不是一位好編劇”，法語語序中不常見啊。

普路出道是以畫面精美出名的，劇情什麽反而不那麽在意，沒有畫面感的可以把他想象為真人電影的新海誠，所以他的影評也是關注作品畫面為主——

［一部讓我迷戀的作品，我所迷戀的是影片中猶如皮埃爾·雷諾阿油畫的光影，鮮麗透明色彩極佳的表現陽光與香味的流動，第一部讓觀眾仿佛能夠聞到氣味的影片。

“為什麽藝術不能是美的呢？世界上醜惡的事已經夠多的了。”雷諾阿曾發出如此疑問，我想雷諾阿先生一定與楚舜先生能有許多共同探討。

電影開篇是混亂的巴黎，十八世紀的臟，和底層人民的亂都有表現，卻沒有電影慣用的手法“黑白對比”，沒極端奢華畫面，依舊讓人感到臟亂的美感。

我在觀影過程中細究導演的說法，是如同《紅磨坊街的露天舞會》一畫中的手法，用“光”！］

雷諾阿是誰不用過多介紹，這本書也不是講繪畫的，反正只需要知道是印象派畫家代表人物之一。

普路在出道時，很多人將他的電影比作“畫影”，鏡片的每一幀似油畫，再加上他本身也喜愛十九世紀畫家們，風格也刻意靠攏。

他年輕時期曾很張狂地說過：電影是畫作延伸，如果不美沒有存在的必要，而現如今九成導演做不到基礎要求，沒必要存在。

與東方著名後要謹言慎行不同，歐美人出名後就愛發表暴論，且不說正確與否，普路瞧得上的導演沒幾人，即便因身體隱退轉為電影學者也如此。

今日影評中誇人實屬罕見——

［光是繪畫的主人，光斑照射在格雷諾耶的臉上，出現跳躍感，又能使總體色調出現強烈閃爍，賦予巴黎最臭的地點陰冷的美感。

畫作是視的藝術，電影是視聽的藝術，想要表現視聽以外的嗅覺，本是異想天開，楚舜先生把不可能變成了可能。

我很感激影片的服裝、道具、布景、造型人員讓我們能夠用嗅覺也加入電影的快樂中。

故事後半段，劇情逐漸走向無序和未知，格雷諾耶實驗成功漸漸瘋狂，一個個少女被殺害，同時拋屍現場也愈加華美，教堂、花叢、小溪、石墻，都猶如油畫的風景畫。

純潔的肢體美麗的扭曲，我仿佛看到《陽光下的裸婦》，對光線產生明暗的微妙變化掌握到極致，在電影院我多次想定格去看這些畫面。

名為香水，但卻是視覺上完美的享受。］

普路的誇獎，讓無數視覺動物買票觀影，也預示著法蘭西韭菜的大門正式向楚舜敞開，居然有43.5%的排片率，雖說首映日子在法蘭西不是什麽節日，可這排片率也太誇張。

法國首日票房一千六百萬歐元，相當於軟妹幣一點二億左右，很給力直接打破了本土首日票房的記錄。

比《勇敢的心》給力，勇敢的心只是首日票房第二，換句話說英國還是有007系列，法蘭西本土電影市場什麽都沒有。

媒體們本來是想采訪居伊的，作為“最了解楚舜的法國人”，哪知道被告知居伊在華夏還未回國。

退而求其次，就找到研究楚藝的學者，娛樂板塊幾乎都是《香水》新聞。

法國報刊的誇獎也沒有誇出花來，所以沒被摘抄下來，只說說幾個有意思的評論。

著名臨床心理學專家皮克姆，看完後發表言論：“更加確信楚舜導演的精神狀態不容樂觀，楚舜先生在電影領域天賦如同《香水》中格雷諾耶在香水領域的天賦，都是上帝灑向民間的恩賜。楚舜先生和格雷諾耶區別在於，前者有人類的情緒，所以楚舜先生內心是自我毀滅的精神，能夠拍攝出香水，代表心中仍有美好，但將要把控不住。”