第442章 奧斯卡撐不住了（第3/4頁）

伴隨喧囂和爭執，又幾日過去，一般的新聞熱度，三天就會降下，可此次事件不同，拔出蘿蔔帶出泥。

時不時就有明星跳出來站隊，又或者是記者挖出一些“新鮮事”。

楚舜在學術圈地位頗高，不是研究人員，他是被研究的人，《村聲》、《熒幕》、《視與聽》等專業向的期刊也發聲，期刊上的文章都很長，也不可能全部擺出來。

挑選寫得最好的一篇，《村聲》主編梅勒·朱斯丹所寫“全世界最好電影的人”。

［看《盜夢空間》的盜夢設定，我想楚舜導演定是博爾赫斯的粉絲，《虛構集》中短篇環形廢墟的故事。

出於對盜夢空間電影構解，簡略說說——

魔法師逃到火神祭壇遺跡，在夢中創造一位少年，他想要將少年帶到現實中，又擔心少年發現自己與眾不同，即不怕火焰，會意識到自身只是他人夢中幻影，少年會沮喪。

在思考中，火神祭壇燃起遠古火焰，魔法師想了卻殘生，走進火焰，但他不懼怕火焰——魔術師知道了，他自己也是別人夢中的幻影。

“假如他不再夢見你……”

柯布如果不再入夢或做夢，妻子梅爾就不再存在，如果柯布沒有兩個孩子，那麽對他來說有妻子存在的夢是現實，還是孤身的現實是現實？

看完《盜夢空間》我收回了想法，楚舜先生的思考創意不是來自於博爾赫斯。

《環形廢墟》，是在虛幻中對死亡意志的談論，而《盜夢空間》是對“現實”的討論。

男主柯布最後和亡妻梅爾的戲，展露出柯布想要回到現實的原因僅僅是一雙兒女。

我們在乎現實，不是因為現實是現實。

東西方兩位大師，在相隔一個世紀的對話，都選擇用夢，也都選擇是夢中夢，或許這是大師們的共性。］

評論家為什麽厲害，是因為他們可以引經據典，博爾赫斯在華夏名氣挺大，但覺得多數名氣來源於《小徑分岔的花園》，《虛構集》知道的人是真少。

可認真說起來，盜夢空間和環形廢墟的故事還真有一點異曲同工。

要知道博爾赫斯是四十年代的作家，七十年代就思考這些問題，文豪之所以是文豪，真不一定是被捧起來的。

言歸正傳，《村聲》梅勒的文章還沒完，他是把影評和此次奧斯卡事件，一起寫成文章，點擊率挺高。

而且從文章題目就能看出，其實後面才是重點。

［楚舜導演對夢境的所有場景進行實拍，我特意打電話咨詢利未先生，得到肯定答復，無論是雪地爆炸、天空顛倒的城市，還是被炸毀的巴黎街道，影片中最令人難以置信的火車駛入洛杉磯中央商業區，也是完完整整實拍。

那麽楚舜導演為什麽這麽做？僅僅只是為了真實？從黑客帝國能看出，楚舜不是堅定實拍者，也不是堅定否決特效主義，他這樣做是充分貫徹主題，“如果夢境和現實的人沒區別，那麽兩者無區別”。

很佩服，因為多數人都察覺不到的目的，讓制作成本上升至少百分之三十，也增添了制作時長以及工序。

隨便舉例，爆炸不可能在真正的雪山拍攝，很容易引起雪崩，經過很多尋找，才找到加拿大班夫公園。

我曾經問過一位導演朋友，如果有能力，你會每部戲都兼職編劇、藝術設計、剪輯、燈光指導、拍攝執導、配樂這些身份嗎？

他告訴我：不會，影片創作太龐大，即使想要絕對貫徹導演意志，也完全不用事事親力親為，太過誇張。

那麽都知道，楚舜目前拍攝十幾部作品，除首部實驗電影《六格》外，其余皆是如此，我想楚舜導演是一個無比無比熱愛電影的人，否則也沒有如此龐大的精力，能夠讓他堅持十幾年。

“如果不能讓藝術歸於藝術，請別讓藝術歸於政治”，或許你們看到了楚舜先生對奧斯卡的指責，是憤怒。

但實際上，我看到的是一個對電影無比認真，以及對電影無比熱愛的導演，很卑微的請求。

對世界。

對電影。

對藝術。

梅勒·朱斯丹也請求奧斯卡，及世界其他電影獎項。］

粉絲濾鏡太嚴重，把楚舜寫得這麽好，估計他自己看了都會臉紅，嗯……不對，應該不會臉紅，楚舜臉皮厚。

梅勒可以說是挑動了大眾情緒，比起指責情緒，一位導演的哀求，更加讓人同情。

迪士尼影業會刻意引導，讓歐美觀眾更好進入院線，用票房支持楚舜。

《盜夢空間》全球票房突破十五億美金，兩兩相加奧斯卡輿論，公關部表示這活幹不了。

可能有人覺得奧斯卡不在乎民眾怎麽看，普羅大眾的看法與他們無瓜，邏輯不是如此。