第133章 雀替

連林林正在跟許問講當初連天青建築這個亭子時的情況。

那時候連林林剛到這個新地方，一切都不適應，高燒的殘余還讓她有些昏昏沉沉的。

連天青心疼自己的女兒，一直把她帶在身邊，耐心地對她講話。

那時候，連林林有點模糊的世界裏充斥的全是這座亭子，對此的記憶非常深刻。

當時的姚氏木坊還沒有擴張成現在這樣，只是一個小型的作坊，坊裏人手比較少。

連天青基本上就是自己一個人完成這座亭子的。

從挖掘地基、放置礎石、搭建亭子框架、填充骨肉，到最後的修整細節，他一共忙活了一個月的時間。

“你看這亭子上的雀替，全是我爹雕的。他當時問我喜歡什麽，我說我喜歡樹啊，他就選了六種樹木雕了出來。你看，這六個雀替，每一個都是一種不同的樹！”

許問順著連林林手指的方向看了過去。

許問這次回去看了不少書，書本裏的內容此時清晰地浮現於他的腦海。

雀替又叫撐拱，也叫牛腿或者馬腿，指的是檐柱外側用以支持挑檐檁或挑檐坊的斜撐構件，主要起支持建築外挑木、檐與檁之間承受力的作用。

這個構件在明朝中葉以前非常簡單，基本上沒有裝飾作用。之後比較常見卷草、靈芝、竹、雲或者鳥獸等裝飾雕刻，到了清朝的時候變得更加復雜，精雕細鑿，要求“密不透風”。什麽亭台樓閣，傳說戲曲人物，幾乎所有的一切都可以搬上去，極大地體現了木匠的想象力與雕刻能力。

許問尤其關注的一個細節是：這個構件各個朝代各個地方的稱呼是不一樣的。

宋朝的時候它叫角替、也叫綽幕，明代的時候它開始大規模流行，但直到清朝時候，“雀替”這個稱呼才正式出現。這一帶是江南，它在木匠裏的稱呼應該是“牛腿”，連林林怎麽會用“雀替”這個詞？

許問雖然到現在也不清楚班門世界究竟是哪個朝代，但不管怎麽看也不是清朝啊。

既然不是清朝，為什麽會出現這個稱呼？

這個世界真是太奇怪了……

從雕刻與使用風格來看，這個雀替不可能出現在明中期以前，更像是明朝後期到清朝的轉變時期。

它精雕細琢，雕刻得精細而復雜，但又不像清朝流行的那樣“密不透風”。

就如連林林所說，連天青雕刻的是一種樹木，許問一眼就能認出這是榆樹。

卵形的樹葉，邊緣帶有鋸齒，葉脈非常清晰。

連天青雕刻得很是細致，許問能看見掩映葉間的大串榆錢、縱裂粗糙的樹皮……甚至連葉脈上微微的絨毛也能看得清清楚楚。

許問轉了個角度，去看另一個雀替。

這一個雕刻的是柏樹，挺拔修長，有凜然之姿，是與榆樹完全不同的風範。

六角亭，六個雀替，每個都是不同的樹種，全部都是常見的實用木。

許問看著它，甚至可以想象當時連天青一邊雕刻，一邊對女兒絮絮叨叨的情景。這樣的連天青，也只會出現在女兒面前了。

“咦？”欣賞的過程中，許問突然想起了什麽，發出一點聲音，目光更加專注。

“怎麽？”連林林疑惑地轉頭看他。

“那個木雕！”許問今天這大半天，想的都是連天青給他布置的作業，這時候也不可避免地想了起來。

他一直在想，那個釣魚老者的木雕到底是做什麽用的。

造型結構有點特殊，看上去不像純粹的擺件。

現在他突然意識到了，這是個雀替啊，功能性的構件，跟純裝飾性的擺件當然是不一樣的。

順著這個思路，許問繼續去思考，突然間領會了這個殘缺雕刻中間的某些細節的用意。雀替需要起到支撐作用，需要符合力學原理，所有的裝飾性都是在這個前提下衍生而來的。

“紙！”一條條線條、一個個圖像在許問腦海裏鋪陳開來，他急著叫道。

連林林咚的一下從欄杆上跳下來，急急忙忙去給他鋪紙研墨。

好在這些東西都是齊全的，沒一會兒，許問提起筆，凝神於紙面之上。

他先三兩筆描繪出那個釣魚老者的圖像，接著開始補完另一半，接著開始繪制他身後的景物。

他畫得並不細節，勾勒都是構件的主要結構。但他的一筆一畫都非常清晰，完整地呈現出了這個雀替的實用形態。

他一邊畫，一邊還不時停下來，揣度一下距離尺寸——因為只是草稿，他沒用尺子量，全部只用目測，還在旁邊標注了各種數據。

整個過程裏，連林林一直沒有出聲，就在旁邊幫他挪動紙鎮、換紙添墨。

不知什麽時候，齊嫻也悄悄走了過來，同樣沒有出聲，只在靜靜旁觀許問在做的事情。