第一百八十三章 遊戲（第2/2頁）

所謂的七拼八湊，實際是摸透了觀眾的爽點，比如大逃殺背景、生存類無限流、解謎推理、人性大考驗、大尺度和快節奏等等。

正如剛才那位所說，讓人欲罷不能。

第二是時機，疫情時代大眾普遍生活壓抑，就需要刺激的內容完成情感代償。隨著喪屍題材的同質化，“生存大逃殺”類型又重新成為爆款挖掘機。

爆款，是潮汐往返，你方唱罷我登場。

第三是簡單直接的闖關設置。

此類作品的一大看點，就是如何設計出精妙的遊戲關卡。的確有人喜歡燒腦類的關卡，但相對大眾來說，簡單直接才更觸動G點。

就像《魷魚遊戲》的第一關，123木頭人，誰會看不懂呢？

第四是所謂的人性拷問，俗套卻不可欠缺，大家見的多了，我就不講了。

第五是沉浸式體驗，觀眾就像裏面的資本家一樣，躺在床上喝著飲料刷著手機，觀看一場別人的生存遊戲，並由此感慨人性的復雜與難測。

它的缺點也很明顯，剛才那位已經說了，我不再重復。

從內容趨勢上看，這類能滿足觀眾爽感，提供像過山車一樣刺激感的劇集，在未來幾年內都會是全球熱劇的爆款常客。

那麽，我下面要提問，為什麽偏偏是韓國？”

孫茂賢看著底下的8個人，道：“為什麽《魷魚遊戲》誕生在韓國？或者說，為什麽把背景放在韓國，觀眾才覺得更加刺激？”