第12章（第2/4頁）

厲勁秋心裏的焦躁、煩悶，都在那雙手的認真按弦、挑弦之中，漸漸消散。

鐘應總有許多辦法，讓他安靜的沉浸在音樂的世界裏。

一曲奏畢，鐘應靜靜感受著剛才即興發揮的旋律。

每一個音調、每一次轉音，都記錄在了他的心中，只是不知道厲勁秋到時候聽了實際演奏，會不會喜歡。

然而，厲勁秋不在乎。

只要《金色鐘聲》不再是給無恥者的祝賀，變成什麽肅殺、兇殘的旋律，都正和他意。

於是，他們在客廳一個人示意，一個人彈奏地修改《金色鐘聲》，漸漸將獨奏樂器的部分改成了截然不同的旋律。

厲勁秋非常滿意這樣的變動，他無比期待溫柔的降B大調管弦樂，出人意料的與C小調的悲傷黑暗來場混戰。

《金色鐘聲》變成了他想要的樣子，厲勁秋反復確認之後，問道：“華彩部分你準備怎麽彈？”

他雖然喜歡鐘應的即興演奏，但他認為，“之前的枯木逢春肯定不適合新的鐘聲。”

“確實不適合……”

鐘應略微思考，說道：“我可以即興發揮，但有一首曲子，是我一直練習、也一直想在雅韻上重奏的。”

“什麽？”厲勁秋來了興致，充滿好奇。

鐘應坐在沙發上，手指慢慢敲擊沙發皮面，“沈先生為抗戰義演募捐的時候，彈奏的《戰城南》。”

厲勁秋不懂漢樂府，可他聽了這首曲名，不由自主升起一種肅穆的情緒。

也許是因為沈先生為抗戰義演的熱血，也許是因為詩篇名字自帶金戈鐵馬的殺氣。

他為了印證自己的想法，謹慎的問：“這是一首什麽曲子？”

“是一首為在戰場上的陣亡將士而作，描述戰爭悲慘淒苦的哀悼詩。”

鐘應念誦著《戰城南》，厲勁秋安靜的聽。

古時候的詩句、意象與現代詩歌習慣大相徑庭，厲勁秋聽得十分痛苦，又隱約可以感受到戰爭的殘酷無情。

幸好，鐘應看出了厲勁秋的茫然，解釋道：“這詩描寫了死人開口說話，請求烏鴉吃了自己的腐肉替自己哭嚎的場景。原詩仍是沒有繞開古時候的忠君愛國，可沈先生重譜之後，變為了他對前線戰事的一腔悲憤。”

“日本人發起的是不義之戰，我們打的是保家衛國之戰。”

“奈何敵我懸殊，抗日將士死狀淒苦，無人收屍，唯有烏鴉撕啄腐肉，替戰士們發出喑啞悲鳴，控訴侵華戰爭的罪惡與侵略者的無恥……”

厲勁秋不懂漢樂府，他卻懂音樂人。

鐘應簡單幾句話，他都可以想象一位身著長衫、撫弄琴弦的古琴演奏者，心中如何為抗日亡魂悲痛。

“沈先生是烈士。”他肯定的說道。

鐘應笑著看他，手指撥弄著不存在的琴弦，聲音平靜又低沉的糾正了厲勁秋。

“沈先生不是烈士，可他算得上是志士、義士。哪怕在他閉門研究漢樂府曲譜時候，也常常聽著遠方傳來的戰爭消息，為國家的未來擔心。”

鐘應想起那些日記，不僅僅記錄著沈聆研究樂譜的心得，更多的是對前線戰況的焦慮憂愁。

勝時喜，敗時哀。

大悲大喜之間，沈先生終於參悟了千年樂府的真諦，找到了遺音雅社成立之後，最為強烈的存在目的。

“沈先生動員遺音雅社首演募捐的時候，演奏家們都是精益求精的完人，表示不希望沒準備好，就匆忙登台，留下遺憾。”

“可是沈先生說，前線如此危難，我們不站出來，誰又知道明天還有沒有命去研究更完美的樂府曲譜，去準備更好的演出。”

“不如今天站出來，發出屬於自己的聲音，死而無憾。”

鐘應想到紙張上記錄的只言片語，都能感受到音樂人的顧慮。

即使是沈先生，在演出之前，也忐忑的提筆寫道：

“明日若是出了亂子，過錯在我，只盼祖師爺開眼，知曉我們一心赤忱，護我們演出順利。”

他們是肩不能扛、手不能提的文人，卻不是蜷縮苟且的懦夫。

1937年的首演，十三弦築準備不足，並未登場，算不得完完全全的千年遺音。

可是他們依然募集了大量物資，送去前線，緩解了一些後勤壓力，更堅定了清泠湖眾人支持抗戰直至勝利的信念。

於是，遺音雅社的演出一直定期舉辦，全國各地的富商權貴都聞訊而來。

直到清泠湖淪陷，他們才停下了舞台上的演奏。

厲勁秋安靜聽完，忽然覺得胸口沉重得慌亂。

音樂與戰爭、音樂與命運始終緊緊糾纏。

沈先生拒絕為日軍奏響音樂，決定了遺音雅社慘烈的命運，讓他有些難以呼吸。

“當時遺音雅社，為什麽不給日本人表演？”

厲勁秋不能理解，思考方式充滿了浪漫主義的憤慨。