第1192章 筆力扛鼎五百年

吃過早餐之後，安德裏亞斯和向南打了聲招呼，就開著車子飛快地離開了。

收藏古董是一項耗資巨大的愛好，一般人承受不起，想要繼續堅持這個愛好，那就得努力賺錢。

安德裏亞斯就是這麽做的。不止是他，漢斯先生、盧卡斯，以及法國的加利特和英國的弗蘭克，都是這麽做的。

等安德裏亞斯離開之後，向南在樓下稍稍歇了一會兒，這才上樓來到修復室裏，準備開始工作。

昨天的那幅元末明初畫家王蒙的《秋山蕭寺圖》已經揭裱完畢，而且畫芯上的紅色黴斑也已清除幹凈，接下來向南要做的，就是修補畫芯了。

這幅古畫，除了紅色黴斑問題比較嚴重以外，剩下的問題並不太大，只有部分位置出現了一個個小蟲洞，只要將它們修復好就可以了。

向南起身將盧卡斯托人采購來各種紙張分開，然後挑選了一種顏色、紋理與畫芯紙質相接近的紙張，打算用它來修補畫芯上的小破洞。

先將畫芯托好命紙之後，向南將陰幹的畫芯放在窗前，逆光檢查畫面由於年久失修導致的斷紋，然後他再小心翼翼地將補紙撕開，用1~2毫米細的宣紙貼在斷紋處。

這一步極需要耐心，稍有錯漏就有可能將潮濕的畫芯扯爛，不過對於向南而言，他最不缺少的就是耐心，做這種修補工作，他是輕車熟路，做得很是輕松。

將畫芯上的破損之處修復完畢之後，接下來就是將潮濕的畫面上墻繃平，進行全色接筆處理。

盡管向南曾經修復過王蒙的另一幅作品《稚川移居圖》，但他還是決定開啟右眼中的“回溯時光之眼”，再次觀摩一遍王蒙創作這幅《秋山蕭寺圖》時的場景。

事實上，無論是哪一個畫家，在不同時期，不同背景下，他所創作的作品都是不一樣的，也許在創作的技法和風格上大同小異，但心境總是不一樣的。

想要完美接筆，那就必須深刻了解畫家在這幅畫時的背景、技法、筆法，甚至創作時他的心情好壞，也是至關重要的一個因素。

別人沒有外掛，了解不到創作者太詳細的信息，那是沒有辦法，向南能夠做到這一點，又怎麽會不願意做得更好一些呢？

全色完畢之後，向南調制好礦物顏料，然後深吸一口氣，開啟了“回溯時光之眼”。

……

元朝至正二十二年（1362年），已是三月初春時節，山上大樹的枝丫上開始冒出了嫩綠的新葉，路邊的野草也早已鉆出了泥土，在春風中左右搖擺。

只可惜了一場大雨，將滿枝頭艷紅的桃花打得七零八落，落了一地的緋紅。

已經年屆五旬的王蒙在心裏暗嘆一聲，穿著蓑衣鬥笠，步履蹣跚地朝著黃鶴山的方向走去，在他的身後，是同樣滿臉仿徨的家人。

王蒙出身是極好的。

他的外祖父是元代“楷書四大家之一”、創元代新畫風的趙孟頫，他的外祖母管道昇同樣是元代著名的女書法家、畫家、詩詞創作家。除外之外，他的父親、舅父等長輩的藝術造詣都極深。

在外祖父趙孟頫建立的書齋鷗波亭裏，還常有文人墨客聚集於此，吟詩作對、品鑒書畫。

這些外在的條件，使得王蒙從小就耳渲目染，不但開拓了他的眼界，更是提高了他的書畫技藝。

然而，隨著王蒙漸漸長大，元朝政府對江南地區的統治日漸力不從心，農民軍起義時有發生。

由於政局不穩，元朝至元六年（1340年）左右，王蒙攜妻遁入臨安黃鶴山中隱居，過起了“臥青山，望白雲”的悠閑生活，有空就練練書法，作作畫。

擡頭便望山，低頭便見水。

王蒙的山水畫就更是出色，不僅寫景稠密，而且布局大多重山復水，善用解索皴和渴墨苔點，表現林巒郁茂蒼茫的氣氛。

同時代的著名畫家倪瓚就曾在王蒙的作品《巖居高士圖》中題詞贊道：“王侯筆力能扛鼎，五百年來無此君。”由此可見一斑。

在黃鶴山中隱居了二十年之後，至正二十年（1360年），張士誠割據浙西，王蒙在時局稍穩之後，從山中走出，擔任了“長史”一職。

只可惜，好景不長，沒過多久，幾支起義軍又開始了爭霸江南，以至戰火紛亂，老百姓人心惶惶，王蒙擔憂時局，只得棄官再次歸隱山林。

這一次，他就是帶著家人和表兄弟趙麟一起前往黃鶴山中隱居，以避開紛亂的戰火侵擾。

只是這一路走來，看著空山寂寥，滿地落紅，心裏不免暗自淒涼，王蒙擡起頭來，聽著遠處寺廟裏傳來的鐘聲，忍不住長嘆道：

“煙草埋鴻鐘，劫灰隱金關。玉殿空明月，春潮去不還。十二白玉闌，當年有誰攀。”