第0413章 五彩瓷器

“這是清代雍正年間的五彩九龍紋小瓶？”

向南拿著古董盒子裏的瓷器殘片，仔細地看了幾眼，隨口問道，“這應該是一對的，碎了其中一只？”

“是，是一對的，這是其中一只。”

田間滿臉驚訝，雖然他也能看出這是清代雍正年間的五彩九龍紋小瓶，可也要將這些碎瓷片拼出個大概來，才能確定，可向南僅僅只是看了幾眼就能得出結論，不愧是大專家。

雖然驚訝，但他也不忘回答向南的問題，他連連點頭道，

“這只清雍正五彩九龍紋小瓶，是本地收藏家詹姆斯先生的。”

“他本人沒來，我怎麽敢修復？”

向南皺了皺眉，將手裏的碎瓷片放回到盒子裏，解釋道，“我這邊的修復單據，可是要物主簽字的。”

這是定規，並不是向南的發明，有了物主簽字認可的修復單據，也免得一些別有用心的人事後找麻煩，這也是眾多的古玩店為人修復文物時，用慘痛的教訓換來的寶貴經驗。

田間雖然人在美國，但本身就靠著修復華夏古陶瓷為生的，自然沒少了解這方面的知識，當下便笑道：

“向先生放心，我已經取得了詹姆斯先生的委托，全權負責這只清雍正五彩九龍紋小瓶的維修事宜。”

說著，便拿出一份打印的委托書出來遞給向南，向南瞄了一眼，看到下方的簽名和日期後，便沒再說什麽，只是點了點頭表示認可了。

五彩瓷器，產生於北宋晚期，基本色調以紅、黃、綠、藍、紫五色彩料為主，按照花紋圖案的需要施於瓷器釉上，再二次入爐經過700~800攝氏度的高溫二次焙燒而成，其特點是以釉上彩的裝飾方法。

何謂五彩瓷？

據《陶雅》上說：“康熙硬彩，雍正軟彩。”

又據《飲流齋說瓷》中解釋：“硬彩者彩色甚濃，釉付其上，微微凸起。軟彩者又名粉彩，彩色稍淡，有粉勻之也。”

真正康熙時期的五彩瓷是相當珍貴的，瑰麗多彩，品種繁多。

《飲流齋說瓷》認為清代的“硬彩、青花均以康熙為極軌”，康熙五彩的一個重大突破是發明了釉上藍彩和黑彩。

藍彩呈紫灰色，彩層特別厚，彩的四周有一層光暈。

該種現象是別的藍彩和或其他色調的彩色中所沒有的，因此，在古瓷鑒定上常常作為康熙五彩的特征。

而向南手中的這件五彩九龍紋小瓶，單單從瓷器殘片上看去，就能看出其色澤鮮艷，瑰麗多彩，龍身軀體肥壯，五爪剛勁，陪襯有雲紋、寶珠火焰等紋飾，繪畫工致精麗，生動傳神。

“這應該是一件清代雍正年間早期的五彩瓷器。”

向南認真地拿過一塊塊瓷器殘片，看了一番，在心裏面下了定論。

盡管《陶雅》中說“康熙硬彩，雍正軟彩”，但瓷器特征的變化，並不是一蹴而就的，而是在傳承中慢慢改變，最終形成統治者所喜好的風格。

“向先生……”

看到向南在認真觀察這些瓷器殘片，一開始田間不敢有所打擾，此刻看到他臉上的神情似有些放松，便立刻小聲開口道，

“這是詹姆斯先生提供的華夏文物，他準備用這個來抵修復費用，您看……”

盡管這件華夏文物是田間自己提供的，可他不得不將它說成是詹姆斯的。

此刻的田間，心痛得無法呼吸，卻還是有些提心吊膽——

要是向南對這件文物不滿意，那可怎麽辦？

“哦？這就帶來了？”

向南的聲音裏帶著一絲歡喜，沒想到這個詹姆斯居然這麽痛快，連修復都沒有開始修復，就先將“修復費用”給帶來了。

他點了點頭，伸手接過另外一個古董盒子，淡淡地說道，“我先看看。”

打開盒子，向南眼睛一掃，發現裏面裝的是一函古籍，封面上寫著《史薈五卷》的字樣，頓時就來了幾分興趣。

將這一函古籍從盒子裏取了出來，向南才發現，裏面一共有十冊線裝書，書籍的紙張采用的是白棉紙。

《史薈五卷》，是南宋著名史學家、文學家範曄所著。

說範曄，可能很多人不知道，但說起《後漢書》，估計很多人就知道了。

這《後漢書》，與《史記》《漢書》《三國志》並稱“前四史”，作者就是這範曄。

向南抽出一冊古籍來，翻了幾頁，發現這一版本的《史薈五卷》，是明萬歷刻本，由明朝末年的史家王家植所批點。

隨意地翻了翻，他心中忽然一陣欣喜，但向南並沒有將心中的喜悅表露在臉上，隨手將這一函《史薈五卷》放回盒子裏，重新蓋上蓋子，這才看向田間，說道：

“這會不會太貴重了些？”