第0194章 都是浮雲

景市禦窯廠十多處窯口，為了燒造“各種釉彩大瓶”，歷經一年零七個月的全力運轉，所有窯工們分成幾批輪班上窯，日夜不休。

到如今，總算是成功燒造出了集十七種釉彩於一身的“各種釉彩大瓶”。

“大人，大人！各種釉彩大瓶在此，請大人過目！”

此時，禦窯廠的協理六十三，已經緊隨老格之後，和幾名工頭一起，將一只“各種釉彩大瓶”搬到了官署門外。

數百名窯工，臉上帶著各種表情，簇擁著他們，一起跟了過來。

唐英聽到六十三的呼喊聲後，便推開門，緩緩地走了出來，老格緊緊地跟在了他的身後。

那只“各種釉彩大瓶”，就那麽靜靜地矗立在人群這種，和乾隆皇帝派人送來的新瓷畫樣幾乎一模一樣。

此刻，天色已近黃昏，落日的余暉灑落在這只歷時一年半才燒造出來的新瓷器物身上，仿佛為它的全身都鍍上了一層金光，莊嚴大氣。

唐英忍不住快步上前，細細地從頭到尾查看了一番。

這只“各種釉彩大瓶”，盡管五彩斑斕，像是一個穿著大花棉襖的村姑一般，渾身上下都透露出淳樸的鄉土氣息，但從技術層面上來說，它是真的牛！

毫不誇張地說，“各種釉彩大瓶”是史上技術難度最高的瓷器！

事實上，在唐英的眼中，乾隆皇帝早已擺脫了普通意義上的藝術審美，他開始玩技術審美了。

什麽是技術審美？

技術審美源自於對於人類自身能力的沉迷和贊嘆。

如果能擁有一件做到極致的物品，就等同於擁有了支配這種技術的力量。

這是一件多麽讓人沉迷的事！

實際上，乾隆朝的景市禦窯廠，一直都是在玩技術、炫技術。

那時的官窯瓷器有一個十分明確的指向：把技術發揮到極限，窮盡所有可能。

這一點，也是“各種釉彩大瓶”在燒造過程中，失敗了無數次之後，唐英才認識到的。

在督陶禦窯廠期間，他不僅成功仿造出了哥窯、汝窯、鈞窯、定窯、龍泉窯等全國各大名窯名瓷，就連景市失傳的許多名品，唐英也都竭盡全力讓他們恢復了生機。

明代的釉裏紅和祭紅瓷因燒造難度太大而逐漸失傳，也在唐英的手中重見天日。

此外，還有洋彩、青花、像生瓷等等，都在這一時期的禦窯廠裏達到了巔峰。

可以這麽說，唐英對景市禦窯廠的苦心經營，讓禦窯廠的瓷器生產，無論是在數量上，還是在質量上，都達到了前所未有的境界。

也正是因為這個原因，乾隆皇帝才生發了“炫技”的念頭，然後“各種釉彩大瓶”誕生了。

唐英看著眼前這一只貌似土氣，實則技術含量極高的“各種釉彩大瓶”，心中思緒萬千，他擡起一只手，輕撫著光滑細膩的瓶口，喊了一聲：“三哥……”

過了半晌，無人應答。

唐英這才回過神來，轉頭望去。

在他的眼前，是一群勤勞、質樸的窯工，他們的臉上，有人帶著興奮和喜悅，也有人帶著激動和悲傷……

只見人群前方，一名四十出頭的憨厚漢子，虎目含淚，顫抖著朝他拜了一拜，哽咽道：“大人，家父半年之前，便已歸天了！”

把頭李三，在禦窯廠同時連開十多個窯口的時候，為了將燒造“各種釉彩大瓶”的失誤率將至最低，幾乎吃住在了窯裏。

可他畢竟是年逾六旬的老漢了，又常年辛苦勞作，身體本就不是很好。

在熬了整整一年之後，李三的身體終於熬不住了，一下子就病倒了，之後，便再也沒有醒過來。

李三，原名李桂生，西江景市人，禦窯廠把頭，生於清康熙九年（1670年）桂花飄香之際，卒年不明。

他十歲時，便與兩位哥哥一同入窯學徒，之後歷經練泥、拉胚、把樁，最終成長為一名出色的看窯把頭。

他將自己漫長而又短暫的一生，都獻給了瓷窯，燒造出了無數價值連城的精美瓷器，卻沒有一個人記得他的真名。

“三哥……”

唐英仿佛沒有聽見李三兒子的話，臉上帶著淡淡的微笑，喃喃自語，“我們，把這瓷瓶給燒出來了啊！”

……

看到這裏，向南緩緩地收回了目光，不再繼續看下去，關於督陶官唐英的結局，他早已從歷史中知曉了。

清乾隆二十一年（1756年），已經督陶28年的唐英，此時已是75歲高齡了，而且還重病纏身。

他上書向乾隆“乞骸骨”：“奴才喉嚨疼痛之疾數年，氣血日衰，醫藥不能速效，仰邀慈庇解任。”

並婉拒了乾隆皇帝要他兒子唐寅保接班的旨意，說兒子“究系少年，諸事閱歷未久”。