第0031章 就是你了

忽然接到臨摹《千裏江山圖》局部圖的任務時，向南是懵逼的。

當然，他只是愣了幾秒鐘，很快就反應過來了，立刻點了點頭，一臉認真地說道：“好，明天中午之前，我會準時把作品交上來。”

晚飯，是在食堂裏解決的。

胡亂填飽肚子以後，向南就一個人躲在文保科技部的會議室裏，準備開始工作。

臨摹古畫，前期工作很重要。

既然想要達到惟妙惟肖、以假亂真的效果，那麽在材料的選擇上，就要苛刻得多了。

“還是得使用古代絹紙來臨摹。”

向南想了想，拿出手機給賈昌道打了電話，將事情說了一遍。

賈昌道很爽快，一口應了下來：“哈哈，不就是要一點北宋的古絹嗎？沒問題，我馬上安排人給你送過去。”

“賈教授，謝謝您了！”

掛了電話，向南也是舒了一口氣。

賈昌道說得輕松，實際上，對於一般人而言，古絹並不容易獲得。

在書畫修復行業裏，如果有古畫需要修補畫芯，所采用的古絹大多來自沒什麽名氣的古畫。

這些古絹，在修復裝裱店也有出售，但價格極其昂貴，畢竟古絹屬於消耗類物品，真的是用一尺少一尺，用完了就不可再生了。

而且更重要的是，並不是所有古絹都可以用，還要同時代的古絹才可以。

因為隨著時代的進步，和科技的發展，每個朝代的畫家所使用的絹紙材質並不一樣。

在唐朝以前，畫家多用單絲絹；唐五代時期又多用雙絲，唐絹粗而厚密，五代絹粗如布。

北宋時期，國家設立畫院，畫院用絹凈而細密，光潤如紙。

元朝用絹與宋相類，但質量多不如宋絹；清朝以前畫家們大都用園絲絹，明末清初畫家們才開始大量使用扁絲絹。

也就是賈昌道身在故宮博物院，否則的話，向南一時間想要找到北宋時期的絹紙，那還真不容易。

過了沒多久，賈昌道指派的人就將絹紙送到了會議室裏。

向南連聲感謝，將人送走以後，便關了會議室的門，坐在沙發上閉目養神。

實際上，在他的右眼裏，“回溯時光之眼”又開始回放王希孟作畫時的場景。

又是那間熟悉而又簡陋的民房。

窗外，下著蒙蒙細雨，偶爾一陣寒風吹過，將不知道什麽時候蒙在窗戶上的破布，吹得“嘩啦啦”直響。

一位身穿青色長布衫、面容稚嫩，唇上剛剛長出了一層灰黑絨毛的少年，手握著毛筆，正弓著身子，凝眉專注，一筆一筆在絹紙上細細描畫。

隨著他的動作，巍峨連綿的山巒出現了，飛流直下的瀑布出現了，碧波蕩漾的湖泊出現了……

青山綠水，小橋人家，漁船唱晚，沿街叫賣的貨郎……

一個個栩栩如生的場景，如妙筆生花般，跳躍著呈現在了畫卷上。

……

過了半晌，向南才緩緩睜開雙眼，伸手捏了捏鼻梁，“時光回溯之眼”非常消耗精力，這一次回放看得過於仔細，頻頻倒放、快進，讓他也有點吃不消。

此刻，已是深夜。

京城的夏夜頗為清涼，尤其是，這會議室窗外正對著潺潺流動的內金水河，習習涼風吹來，帶著絲絲水汽，讓人精神一振。

歇了一會兒，向南又回到案前，將那張北宋時期的絹紙鋪展開來，一手拿起毛筆，筆尖輕蘸墨汁，緩緩落筆。

在落筆的瞬間，右眼的“回溯時光”又重新開始回放。

而在這一刻，向南仿佛聽到了王希孟的喃喃自語：“山水畫，當用皴法。皴法種類繁多，各有妙用。

披麻皴中鋒運筆，圓而無棱，彎曲如蘭，線條遒勁。

卷雲皴，屈曲迂回，向心環抱，猶如雲彩。

小斧劈皴，筆線細勁，頓挫曲折，如刀砍斧劈。”

王希孟側頭凝眉，思忖了片刻，忽然眉心舒展，笑道，“我作此畫，當用荷葉皴，亦剛亦柔！”

向南聽懂了，這是在選擇最合適的山水畫技法。

荷葉皴，因皴筆從峰頭向下，其皴法結構主體形如荷葉的筋脈而得名。

荷葉皴常用來表現堅硬的石質山峰，經自然剝蝕後出現的深刻裂紋。

荷葉皴的外輪廓亦柔亦剛：柔美的，用於表現江南土質山脈，經雨水沖刷所形成的肌理效果；剛勁的，則用於表現北方的高山峻峰。

向南如同一名虔誠的學生，在認真領會千百年前的老師的傳授。

這是一次跨越了千百年時光的教學。

這是一場跨越了空間緯度的會面……

……

劉老、齊老和楚老等老專家們團團圍坐，在他們面前的會議桌上，擺放著兩張畫。

一張是《千裏江山圖》真跡，一張是向南剛剛交上來的《千裏江山圖》局部圖的臨摹圖。