第404章 踹一次屁股！

《千與千尋》的故事結構其實並不復雜。

真正讓人覺得困難的是它那誇張的手繪量。

與後世流行的電腦CG作畫不同，宮崎駿與其工作室一直都講究的是原汁原味的手繪，很少有采用電腦CG作畫方式。

整部《千與千尋》就畫了至少十一萬枚手繪畫稿，平均每秒鐘十五枚畫稿切換——雖然有大量重復畫稿，但要做到這個份上卻依舊是一件困難的事情。

這無疑是一個巨大的工程量。

甚至在東野司那個時代還有人表示無法理解宮崎駿。

畢竟擁有更為便利的電腦動畫制作，能夠大量節約制作時間，為何宮崎駿還要采用落後於時代的手繪制作畫法。

這些疑問有各種各樣人的說明。

有人說是因為宮崎駿個人觀點，覺得長時間運用機械作畫會妨礙人的進步，說這是對方的一己之見。

但東野司卻不這麽認為。

作為漫畫作者以及職業畫家，東野司其實明白宮崎駿堅持使用手繪的原因。

因為手繪與電腦制作就是有所不同。

線條的彎折變化，場景線條的硬度以及柔和感……用電腦制作出來與畫師一筆一劃在紙張上畫出來的感覺就是不同！

這是當然的。

你借助工具與你實際上手操作的感覺自然是不同的。

打個簡單的比方，你手繪作畫是用自己的手去畫，自己的手去感知，線條的寬度，長度，硬度……這是很直觀的一種感覺。

但是用電腦去制作，就相當於是你用自己的手握住了其他人的手，用其他的人代替你的手去畫畫……這就是間接的了。

這之間的差距就好比是李逵與李鬼的差距，自然十分之大。

當然，東野司並非對電腦制作有什麽偏見。

這頂多也就是他對動畫、漫畫的自己的看法而已。

拋開以上想法，這也是為何《千與千尋》以及宮崎駿其他動畫電影總是帶著一種說不出韻味的重要原因。

所以按照東野司的想法，在這個世界制作的《千與千尋》也需要采用手繪的方式進行繪畫。

為此，東野司其實早就已經有所準備了。

從《勝者即是正義》開始，到現如今的《非自然死亡》，東野司大部分時間都要求的是畫師親自手繪。

除了類似於‘夕陽’、‘水波’、‘光影’等特效是使用電腦外，《勝者即是正義》、《非自然死亡》基本上都是靠著東野工作室的畫師手繪完成的。

沒錯。

之前的《勝者即是正義》、《非自然死亡》是為了《千與千尋》累積經驗的練手之作。

東野司就是這樣的人。

下定決心，先緩慢鋪墊，然後再毫不猶豫付諸實施。

他並不害怕《千與千尋》失敗，畢竟只要是人都有失敗的時候，大不了再繼續努力。

而且……東野司也不認為《千與千尋》這樣一代名作真會失敗。

經過了兩部動畫的制作……

東野司覺得，也差不多該讓東野工作室的畫師拿出真本事了。

“差不多到這裏就可以了。”

東野司放下鍵盤，看著已經密密麻麻敲上去的《千與千尋》的劇情，忍不住揉了揉太陽穴。

一個晚上的時間，倒是足夠他把《千與千尋》的前半部分劇情給寫出來了。

但正如以前所說，東野司並沒有文學、文字上面的天賦。

雖然不至於說是慘不忍睹，但東野司寫出來的東西毫無疑問是幹巴巴的。

因此，他壓根兒就沒考慮過去電視台當編劇……

因為就這文筆寫出來的玩意兒，估計那些制作人看都懶得看上一眼。

不過在東野工作室就不同了。

這裏是東野司獨裁統治的地方。

因此，就算他的文筆不怎麽樣，但寫出來的東西也還是總會有人認真去看的。

這就是地位上面的不同了。

雖然文筆不怎麽樣，但從實際來看，東野司寫出來的《千與千尋》的劇本好歹還是把故事梗概交代清楚了。

至少還是能讓人看懂的。

“這就夠了。”

東野司點點頭，擡手將文档保存。

翌日。

東野司沒有多猶豫，很簡單明快地就叫來細川小春他們，將打印好的《千與千尋》的劇本草稿交給他們瀏覽。

瀨尾大悟與矢野龍一都有些懷疑的看了一眼東野司……還真的就一個晚上就寫出來了？

這不太科學啊。

他們倆半信半疑，細川小春卻並沒有多猶豫，接過對方手中的劇本草稿，一眼掃下去。

瀨尾大悟他們見狀也翻看起手中的打印稿。

過了一會兒，不說細川小春，瀨尾大悟他們就忍不住皺起了眉毛。

沒別的。

東野司這劇本草稿……雖說是草稿吧。