第136章 有希望嗎？

“你是想畫職業類型的漫畫嗎？東野老師？”

面對細川小春這個提問，東野司只是點了點頭：“確實有這個想法。”

“是麽……？”細川小春低下頭又看了一眼手中的《勝者即正義》的草稿分鏡，神情有點猶豫：“為什麽不繼續畫恐怖漫畫呢？趁著《午夜兇鈴》的熱度還沒下去。”

作為《惡寒》的編輯，細川小春自然是希望東野司按部就班，繼續畫恐怖漫畫的。

東野司先是和氣地搖了搖頭，隨後又補充反問：“細川編輯覺得現在的《午夜兇鈴》怎麽樣？”

怎麽樣……？

細川小春一愣：“當然是十分完美啊。”

她專門看了一眼《惡寒》出版歷史，像東野司《午夜兇鈴》那樣連續霸榜十四周，周周第一的漫畫基本上是沒有的。

就算有。

也沒有人能突破東野司七百多票的記錄。

“是啊。”東野司喝了口水繼續說道：“想要再從恐怖漫畫上面著手突破《午夜兇鈴》是很困難的。”

他並不是畫不出來，畢竟與《午夜兇鈴》齊名的恐怖電影同樣還有一部《咒怨》。

只不過《咒怨》更注重的是鬼怪的恐怖，與《午夜兇鈴》那種壓抑著的氛圍，迫近的死亡威脅是完全不同的。

“所以就想到畫職業類型的漫畫了？”

細川小春嘟囔著。

“嗯……但也不僅是《勝者即是正義》啊，還有《積木崩塌》，細川編輯覺得那邊好一點呢？”

東野司試探性地問一句。

左邊的《勝者即是正義》雖然前世在日本算是熱劇，但要與算得上是日劇裏程碑之一的《積木崩塌》的45.3%的收視率來比較的話……那就實在太難了。

不過……東野司會將《勝者即是正義》拿出來並不是沒道理的。

在東野司的注視下，細川小春只是思索了一會兒，隨後便毫不猶豫地伸出手，摁在了《勝者即是正義》的草稿分鏡上面。

“真要選擇的話，我肯定會選擇《勝者即是正義》。”

看著細川小春這副篤定的模樣，東野司也是內心感嘆。

細川小春不愧是名牌大學出身的編輯，雖然平時似乎很不靠譜，但也擁有編輯的眼力——她一眼就看出了《積木崩塌》的弱點。

“能讓我聽聽理由嗎？”東野司幹脆地提問。

“旁邊這份《積木崩塌》主要講的是不良少女、少年與父母尖銳矛盾的故事，但老實講，這種故事教育意味太重了。雖然劇情很精彩，但是整體氛圍太過沉重，根本就不適合《惡寒》這種青年漫畫雜志。”

細川小春很幹脆地就說出了理由。

而她這一番話，同樣也說到了東野司的心坎裏了。

是的，並非前世所有的作品都能夠無腦改編漫畫的。

一部漫畫的成功是必須要看受眾的。

這也是東野司在動手畫分鏡草稿的時候察覺到的事情。

當初東野司畫草稿分鏡的備案其實有三部。

它們分別是《半澤直樹》、《積木崩塌》、《勝者即是正義》。

前兩者都是國民熱劇，在日本火得不得了的那種。

《積木崩塌》創下了日本連續劇最高收視率的記錄，影響力恐怖，不少日本家庭在那之後都開始重視起孩子的親情教育。

而《半澤直樹》最出名的莫過於男主角半澤直樹那句‘以牙還牙，十倍奉還’的經典台詞——當年還在日本掀起一陣十倍奉還的浪潮。

《勝者即是正義》雖然也算是國民熱劇，但在《半澤直樹》與《積木崩塌》面前……確實是有些不足的。

東野司一開始也覺得最終結果該是從《半澤直樹》與《積木崩塌》中選擇。

但在畫《積木崩塌》的途中，東野司就敏感地察覺到了一個問題。

那就是不管《半澤直樹》也好，亦或是《積木崩塌》也好，它們面向的收視群體基本都是父母、在職員工。但東野司要投稿的浦島出版社，他們的漫畫雜志主要是面向廣大的青年，再不濟就是年齡再往上走一點點，剛踏入社會的員工們。

這與受眾就有些不搭邊。

再來就是《半澤直樹》與《積木崩塌》的劇情太過嚴肅了，過於寫實的壓抑劇情，與漫畫所要求的誇張藝術加工風格有些格格不入的感覺——畢竟日劇與漫畫……這之中確實是有很大不同的。

這並不是說《半澤直樹》與《積木崩塌》的劇情比不上《勝者即是正義》，而是它們倆本身的劇情不適合改編成漫畫。

東野司也正是察覺到了這一點，所以就放下了《半澤直樹》，在畫完《積木崩塌》後，轉畫《勝者即是正義》了。

因為比起《半澤直樹》與《積木崩塌》，《勝者即是正義》漫畫誇張風格就特別突出了。