第171章 十八世紀的名人

瑪麗·安托瓦內特。

她是法國國王路易十六的妻子，原奧地利女大公，生於維也納，乃是神聖羅馬帝國皇帝弗蘭茨一世與皇後兼奧地利大公的波西米亞及匈牙利女王的第十五個孩子，最小的女兒。

這位法國的王後於1755年出生在維也納霍夫堡皇宮，原名為瑪麗亞·安東尼亞·約瑟芬·約翰娜，在1770年時以十四歲之齡成為法國的王儲，路易十六的妃子，直到1774年以後，路易十六登上王位，她才成為了法國的王後。

可惜，這位少女並沒有作為一名王後所應該具備的責任感和使命感。

自進入法國宮廷以後，瑪麗在政治上就毫無建樹，每天只是熱衷於舞會、時裝、玩樂、慶宴與修飾花園，奢侈無度，有著〈赤字夫人〉之稱。

直到法國大革命開始，貴族和宗教特權不斷受到自由主義政治組織及上街抗議的民眾的沖擊，舊的觀念逐漸被全新的天賦人權、三權分立等民主思想所取代，王權則受到質疑跟抵抗以後，瑪麗才意外的體現出一位王後的驕傲與尊嚴，表現得比路易十六更有主見，並更為頑固，從而做出了許多措施。

例如，在饑荒的狀況下削減宮廷費用來支付捐款。

例如，親自為民眾向貴族們尋求援助。

自此，瑪麗才被認為是一位心系萬民的女性，卻在無可抵擋的反王室浪潮中依舊成了攻擊的首要目標，最終被推上了斷頭台，被處以死刑。

這樣一位褒貶不一的法國王後，居然是這樣的一位天真浪漫得猶如出道許久的明星一般的少女？

未免太戲劇性了吧？

而另一個人就更誇張了。

沃爾夫岡·阿馬德烏斯·莫紮特。

是的。

莫紮特。

提及這個名字，就算是現代的小孩子都會有許多人產生反應吧？

因為，他是世界上少有的天才作曲家和演奏家，具有異於常人的音感，以無可動搖的天才性創作了許多流芳後世的樂曲，雖然是生於十八世紀的人物，卻樂於接受傳統曲式，並對其作巧妙的運用。

他在音樂史上的重要性在於重塑並定義了古典音樂。

不同於巴赫的均衡完美與貝多芬的桀驁不馴，莫紮特留下的重要作品總括所有的音樂類型，無論是協奏曲、交響曲、奏鳴曲、小夜曲以及嬉遊曲均都是在現代都赫赫有名的曲目，後來更是成為古典音樂的主要形式，若不是英年早逝，只怕將會留下更多的傳奇。

這樣一位舉世聞名的音樂家，居然會是這樣一個滑稽的搞笑段子手？

羅真真的無言以對了。

現在，羅真只有一個感想。

“……回去以後我就將房間裏的歷史書全部扔到垃圾桶去。”

這是羅真最為真實的想法。

而羅真的第二個想法則是直接從其口中說了出來。

“雖然我不介意你們表示友好，可就這麽簡單的透露出真名，真的好嗎？”

羅真頗為無奈的出聲了。

要知道，真名可是從者最重要的秘密，一旦泄露，將會伴隨著弱點、生前的逸事、戰鬥力以及寶具的能力等等的情報的流失。

眼前這兩騎從者竟是對初次見面的自己直接透露出真名，未免太兒戲了吧？

然而，當事人似乎不以為意的樣子。

“你是貞德帶回來的朋友吧？那就是我的朋友了！我當然相信你！”

數百年以後才會誕生在這個國家的法國王後臉上笑容依舊不變，天真浪漫的性格亦是展露無遺。

阿馬德烏斯則是更直接了。

“沒辦法，誰讓我那麽偉大，只要是聽過我的曲子的人，那就不可能猜不到我的真實身份，雖說在這個時代裏，我還沒有誕生就對了。”

阿馬德烏斯對著羅真眯了眯眼睛，不知是真是假的說著這些話，讓人從中感到了些許的深奧和不真實。

順帶一提，這位知名的音樂家同樣生於十八世紀，於瑪麗王後不僅處於同一時代，更是生前的舊相識。

據說，阿馬德烏斯在六歲的時候曾經向瑪麗求過婚，卻被瑪麗給拒絕了。

所以，眼前這對舊識的確算是一對歡喜冤家，並不是性格不合的兩騎從者之間在鬥嘴。

這兩騎的從者就是因為〈聖杯〉的反動才會被召喚出來的中立從者，沒有禦主，更沒有目的，只是被卷入了這場特異點的戰爭中的受害人。

貞德便在前往奧爾良的途中偶然遇到了這兩騎從者，並在二人的協助下潛入了城堡中，與黑貞德面對面。

若不是有瑪麗和阿馬德烏斯在外面掩護和牽制，恐怕，貞德應該無法趁亂溜進奧爾良吧？

當然，就算成功混進奧爾良，最終，貞德還是僅見到另一個自己的面，卻什麽都做不了。

所以，貞德對著兩個旅途中的好友這般開口。