第三十一章 木乃伊之夜

秦北洋深入巴黎地下墓穴之時，他的父親秦海關，恰好來到盧浮宮的小廣場前。

月光照在塞納河上，也照在不遠的巴黎聖母院的塔樓尖頂，無數小怪獸正在夜空翺翔。霍爾施泰因博士陪在老秦身邊，博士打開卡車貨廂，藏著一台柴油發電機，還有一套古怪的設備，乍看像教堂裏的管風琴，仿佛隨時會演奏出唱詩班的天堂之音。

霍爾施泰因發現鎮墓獸有特殊的聽覺系統，可以聽到人類正常頻率的聲波，也能接收和發出超出人類耳朵的音波頻率——20千赫到1吉赫是超聲波，比如蝙蝠、海豚、鯨魚、食蟲目動物，甚至一些老鼠和有袋類都能發出超聲波。

博士也是個古典音樂狂人，就像他的德意志同胞一樣，最崇拜巴赫。管風琴已有兩千年歷史，音域極為寬廣，氣勢雄偉，音色優美莊重，能模仿管弦樂器的效果，還能演奏豐富的和聲，通達天堂，直逼靈魂。

鎮墓獸乃是“靈魂機械體”，既然有靈魂，就適合管風琴這樣的樂器。

靈魂機械體，無法完全依靠機械的力量，必須要借助靈魂——霍爾施泰因博士如是說。

他做過幾十次實驗，道具有兩種，一是海軍的聲呐系統，二是從教堂搬來的管風琴。十角七頭對這兩種聲音都有反應，尤其當管風琴演奏巴赫的《d小調托卡塔與賦格》，這尊藏有安祿山靈魂的鎮墓獸，竟如聖徒一般順從，伴隨這段語言華麗，氣魄宏偉，節奏飽滿的音樂擺動身體，搖晃那七個野獸的腦袋。

卡爾·霍爾施泰因邀請了意大利管風琴工匠大師——也是工匠聯盟的高階成員，幫助他改造了一副碩大的教堂管風琴，可以用巴赫的《d小調托卡塔與賦格》同時發出兩種頻率：人耳可聞聲與不可聞的超聲波。

他確信，這種神聖的樂器，對於鎮墓獸具有不可抵抗的誘惑力。

數日之前，十角七頭鎮墓獸，被法國總理克列孟梭一個電話，就從凡爾賽機場送去了盧浮宮。盡管貝當元帥已做保證，這件寶貝不會輕易還給中國人。但霍爾施泰因不相信法國人，在卑鄙的政治家面前，科學研究與文物古跡就是個屁。他已失去了四翼天使鎮墓獸，九色也不翼而飛，十角七頭是最後的希望，難道再回中國去挖掘古墓不成？袁世凱的金蟾鎮墓獸的殘骸，據說已被北洋政府扔到鋼鐵廠的爐子裏熔成鐵水了……

霍爾施泰因博士決定搶回他的十角七頭，但這事兒一個人幹不了，必須要有鎮墓獸的操控者幫忙，這個人就是秦海關。

老秦對十角七頭鎮墓獸，也是情同父子的關系。兩個人一拍即合。博士弄了一輛陸軍的卡車，載著超聲波管風琴與發電機，趁夜開出了凡爾賽。

一路暢通無阻，來到盧浮宮前。霍爾施泰因啟動發電機，在管風琴鍵盤上彈奏巴赫的《d小調托卡塔與賦格》……

這首創作於兩百年前的管風琴音樂，悠揚神聖地回蕩在巴黎的心臟，塞納河邊，香榭麗舍，每一座橋孔之中。卡車頂上有一排超大喇叭，卻沒有一個人類能聽到這個音樂。因為這是超聲波，頻率高達2萬千赫！只有黑夜裏的蝙蝠，從巴黎各個樓頂與洞穴飛出，成千上萬地聚集到盧浮宮上空，猶如黑壓壓的濃雲滅頂。

巴赫的管風琴超聲波，靜謐又洪亮地穿透古老墻壁，滲透進盧浮宮的回廊、轉角還有密室。米洛斯的斷臂維納斯睜開眼睛，薩摩特拉斯的勝利女神揚起翅膀，達·芬奇的蒙娜麗莎女士不再微笑，流下兩行百年孤寂的淚水。巴赫蜿蜒前進，拂過三千年前的漢謨拉比法典，進入古埃及藏館，金碧輝煌的棺材，層層疊疊的木乃伊裹屍布裏，千年萬載不朽的屍骸……

據說古物在黑夜裏，能夠說話、行動、思考甚至嬉笑打鬧。凡是任何物體，一旦成為人或動物的形狀，就會被賦予或多或少的靈魂——這也是“靈魂機械體”的原理。

這些令人毛骨悚然的靈異故事，已在盧浮宮的管理員中口耳相傳了一個世紀——四千年前的木乃伊，盡管內臟已經被取出，但靈魂依然附著在殘存的骨骸之中。巴赫《d小調托卡塔與賦格》與其說是與神對話，不如說是一首招魂曲。

木乃伊沖破兩層金棺，摘下臉上的金面罩，從古王國時期來到公元二十世紀。他（她）困惑地看著這個世界，為何沒有茫茫大漠，沒有綠色的尼羅河谷，也沒有高聳入雲的金字塔與獅身人面像？但他（她）看到了無數同伴，漸漸從數千年沉睡中蘇醒，打破所有束縛和枷鎖。在黑暗的墳墓深處，他（她）們無時不刻地渴望著自由，而將肉身制作成木乃伊，就是等待復活這一天。

不僅是人，還有那些貓和狗的木乃伊，也紛紛被喚醒而行動。某種程度而言，這些動物木乃伊，就是古埃及人的鎮墓獸，用來保護墓主人，祛除邪靈的入侵。