後記

寫作最忌諱跟風。當前諜戰題材的小說作品和影視作品幾乎可以說是鋪天蓋地。在這種時候，本來我是不應該再步人後塵去拾人牙慧的。可是，我在一番思考以後，卻依然選擇了寫一部諜戰小說。個中緣由，容我道來。

在諜戰小說還沒有盛行的時候，我就對中國現代情報史很感興趣，搜集閱讀了大量的專業著作，陸續寫了一些史傳文章，分別發表在《文史月刊》《文史春秋》《黨史縱橫》《黨的生活》等雜志上。2010年還專門寫了一部關於中共中央特科的18萬字的長篇史傳《揭秘特科》。正是由於對情報史的了解，在看了一些諜戰小說和影視之後，我深感當下諜戰題材的文學作品和影視作品良莠不齊。有一些作者甚至是毫不考慮歷史真實性，自己閉門造車。很多作品人物概念化、情節雷同化，看後我總覺得如鯁在喉。我在《揭秘特科》前言中曾經引用過項小米和徐焰的兩段話，今天我再次發揚“拿來主義”精神，借以澆開我心中的塊壘。項小米在《英雄無語》中說：“隨著觀念的開放和題材的解禁，……特科很快就臭了大街，一時間關於特科的電影和小說比比皆是，黑衣人——不知為什麽導演認定了特科只能是黑衣人——滿天下亂竄，一個神秘人物來不來就亮相說‘我是特科’，那通身的神態和派頭分明是從一撩衣襟就向敵人宣稱自己是‘八路軍武工隊’的李向陽那兒學來的，……你只要看到哪部作品或者電影裏讓哪位神秘人物亮相說‘我是特科’，你就可以斷定：一，此人不是特科；二，作家或者導演對特科一無所知。”徐焰在《告訴你一個真實的隱蔽戰線》中說：“一些影視劇的編導所設計的地下工作場面盡是燈紅酒綠，由俊男靚女在高档歌舞廳、賓館接頭。這些鏡頭讓當年做過地下工作的人看後大多嘆息，因當年共產黨組織經費很困窘，根本不可能維持豪華生活，何況這類舉動從歷史背景角度看也違反了隱蔽鬥爭戰線的基本原則。”於是，我便想寫一個與別人不太一樣的諜戰小說，寫一個最接近歷史真相的諜戰小說，讓讀者朋友能夠通過小說對共產黨早期秘密工作有所了解。

當然，小說是虛構的，歷史也不可能還原，但是我卻力爭讓它逼近歷史。又由於我很喜歡讀推理小說，所以，裏面便有了一些推理的成分。當然，用推理的手法寫諜戰並不是我的首創，但是我覺得這樣寫就好像是在玩一個智力遊戲，會有讀者感興趣的。在這個作品中，我個人認為最值得一提的是對叛徒形象的塑造，是與以往的所有作品都不一樣的。相信讀者讀完全書以後，對這個人物形象會有一個很清楚地認識，我就不必再多費口舌了。

我在這兒占用大家的寶貴時間，畫蛇添足地啰嗦了這一些，似有王婆賣瓜之嫌，還是就此打住吧。作品的優劣，還是交由公正的讀者去評判吧。