附錄

與浜尾四郎有關

在日本文壇，推理小說可以說是占據著極為重要的位置。江戶川亂步獎（江戸川亂歩賞）、日本推理作家協會獎（日本推理作家協會賞）和日本推理文學大獎（日本ミステリ一文學大賞）被認為是日本推理文學界最為重要的三大主流獎項，獲獎的作家往往很快就能夠成為文壇的寵兒，並且擁有諸多擁躉。像江戶川亂步、橫溝正史、西村京太郎、松本清張、島田莊司、東野圭吾等知名推理作家，在日本文學界都是炙手可熱的人物。

日本推理小說的起源首先受到中國公案小說的影響。1689年，日本作家井原西鶴模仿中國的公案小說，創作出了《本朝櫻陰比事》，此書被認為是日本推理小說的起源。而在日本明治維新之後，西方思潮開始大量湧進日本，日本的文學界也開始進行大量的變革，大量的歐美偵探小說就是在此時受到日本文學界的關注。對日本推理小說發展起到至關重要作用的，首當其沖的就是日本作家黑巖淚香。

黑巖淚香1882年出任《同盟改進新聞》主筆，後又於1886年轉任《繪入新聞》主筆。1888年6月，黑巖淚香在《今日新聞》上翻譯了外國作品《法庭美人》，隨後開始大量翻譯外國的推理小說，可以說推動了日本推理小說的發展。在翻譯外國作品之余，黑巖淚香也開始嘗試創作推理小說，於1889年在《小說館》發表了推理小說《淒慘》。黑巖淚香的成功，讓日本文壇的很多作家都開始關注並且嘗試寫作推理小說，如谷崎潤一郎、佐藤春夫、芥川龍之介等知名作家，都曾創作過推理性質的小說作品。

而真正讓日本的推理小說有別於歐美推理小說的作家當屬江戶川亂步，江戶川亂步原名平井太郎（日文：ひらたろう），是日本本格派推理文學的創始人，被稱為“偵探推理小說之父”。江戶川亂步從小就特別喜歡推理小說，1923年他在《新青年》上發表了處女座《二錢銅幣》，因為仰慕美國推理小說大師愛倫·坡而起了“江戶川亂步”的筆名。江戶川亂步的推理小說以懸念性強、情節跌宕而著名，他筆下的名偵探明智小五郎更是日本國內最為著名的偵探形象，其在日本的影響力不亞於夏洛克·福爾摩斯，以至於知名漫畫《名偵探柯南》中的男主角名字都是由“江戶川亂步”和“阿瑟·柯南·道爾”一起組成，由此可見其深遠的影響力經久不衰。

江戶川亂步時代的推理小說還被稱為“偵探小說”，也就是說，小說吸引人的關鍵在於小說中所塑造的偵探形象，故事的重心也是在案件上，所有的一切幾乎都是圍繞著案件展開，與歐美的推理小說在形式上有著傳承性。但是在這個時代，日本推理小說的前輩們已經開始探索不同的方向了，當時在本格派作家之外，逐漸出現了以作家橫溝正史為代表的變格派。而本格派本身的作家也在嘗試著不斷地求新、求變，浜尾四郎就是在這個時候出現於日本文壇的。

即便是拋開浜尾四郎的作品不說，他的人生都足夠傳奇。浜尾四郎1896年生於東京，他的祖父加藤弘之是文學博士、法學博士，被封為男爵，父親加藤照磨是醫學博士，浜尾四郎的養父浜尾新是一等勛位子爵。浜尾四郎出身名門，隨後畢業於東京帝大法學部，曾擔任演員協會的法律顧問。1925年，這位已經在東京法學界頗有名望的後起之秀受封為子爵，並且出任東京司法裁判所的檢事。1928年，浜尾四郎開始擔任律師。

或許是常年從事司法工作得以接手諸多形式的各樣案件，同時，出於對西方推理小說的喜愛，浜尾四郎在擔任律師的同時，也開始了推理小說的創作。1927年，浜尾四郎針對戲劇與犯罪心理學的研究，在《新青年》刊登了《落語與犯罪》。1928年，又在《新青年》上刊登了《犯罪落語考》，正是因為這篇文章，浜尾四郎得到了推理小說作家森下雨村和小酒井不木的賞識，在兩位作家的鼓勵下，浜尾四郎開始創作推理小說，於1929年在《新青年》上刊載出了《他是殺人兇手嗎》，正式出道。在這一年裏，浜尾四郎開始大量創作短篇推理小說，隨後又發表了《惡魔的弟子》《黃昏的告白》《夢中的殺人事件》《被殺害的天一坊》等作品，迅速就得到了高度關注。

浜尾四郎從小就喜歡歐美的文學，尤其是喜歡莎士比亞、羅曼·羅蘭等人的作品，因而培養出了豐厚的文學、戲劇素養，從而讓他的作品看起來文采華麗，並且在其中質疑法律的公正性，在作品中洋溢著人性體察的深刻筆觸，使得他在日本戰前的推理小說作家中顯得尤為突出。因為浜尾四郎本身所具備的貴族血統和作品的寫實風格，使得他對美國推理作家範·達因尤為推崇，因此在1931年，浜尾四郎仿效範·達因《格林家殺人事件》的題材創作了《殺人鬼》，《殺人鬼》構思宏偉，論理細密，可以說是他寫作風格的全面展示。《殺人鬼》這部作品，雖然無法徹底逃開當時流行的偵探小說的模式，集中塑造名偵探藤枝真太郎的形象，但依然做出了非常重要的突破，那就是在破解案件的同時，開始將案件與社會結合到一起，使得案件看起來更加真實，並且將日本推理小說的寫作風格引導向更為寫實的風格。浜尾四郎這種全新的嘗試，對後來的松本清張、島田莊司、和久峻三、東野圭吾等作家有所影響，所以，《殺人鬼》被認為是二戰前日本本格推理小說的重要作品。