第十六章 宮廷疑雲 第十一節 紋身地圖（第2/2頁）

不過，沒過多久，我就發現了一點問題，是關於橄欖葉色彩的。

通常來說，紋身的時候，紋身師會把針尖伸進顏料瓶中，把藥水蘸在針上，扭開電閘，快速的在皮膚上運行，這種過程就做“打霧”。之所以會叫這個名字，就是因為其間需要反復的上顏色，將顏色打造成霧一般的視覺效果。針在運行時會有低低的“嗡嗡”聲，感覺上是有點像抓搔或是針刺，對某些人更像是酥癢的感覺，不會令人感到不舒服。不過對於小孩來說，那就絕對是煎熬了。

在打霧之前，紋身師先會用針尖在皮膚上劃出白描的圖形，這個步驟叫做“割線”。在現代的紋身技術中，一般是采用轉印的方式來割線，也就是將現成的圖片利用與復印傳不動的方法，轉印到皮膚上。而在二十年前，是沒有這種技術的，所以孔雀女身上的紋身，完全是憑借刀片與尖針割刺出來的，可想而知當時她與拿郎度受了多大的苦。

孔雀女背上的這副紋身，割線的技術可謂鬼斧神工。布局、規劃都很精密，毫無破綻，線條流暢。不過，打霧的功底似乎就差了一點。

其實龍與劍的打霧，還是很不錯的，就連劍尖的明暗處理，都顯得很是細膩。但是，劍柄之下的橄欖葉就顯得很是粗糙了。紋身大師，會將紋身處理有如一副有生命的油畫，哪怕是在同一塊割線的區域裏，打霧的色彩絕對不會沒有變化，都應該有明與暗，光與影的對立與融合。

而這密密麻麻的橄欖葉裏，大概有四五十張葉片吧。所有的葉片竟然全是一樣的顏色，而且構圖很不合理。從構圖上來看，很多明顯應該有一片葉子的地方，偏偏是一片空白，而某處應該留白的地方，偏偏擠進來了一張葉子。這給人一種很不和諧的感覺，就像是有人硬生生地在一個風景優美的地方焚琴煮鶴。

這還不是最關鍵的，最讓我吃驚的發現是——在有幾片葉子上，竟然繪著彎彎曲曲如蝌蚪尾巴般的符號。這符號絕對是一種讓人猜想不到的文字——在我們當中，只有浮塵子才懂得的奇門遁甲符文！

真是不可想象，在一副二十年前繪制的紋身上，竟然會出現奇門遁甲的符文。而這紋身出自於一名來自比利時的紋身大師，創意又來自一個東南亞國家的國王。這真是令人感覺匪夷所思，如果不是親眼所見，我根本無法相信自己所看到的一切。

不過這些符文，只是在個別葉片上有過出現，更多給我帶來視覺沖擊的，還是那些不符合常規的構圖。這絕對不應該出現在紋身大師的手下，除非他是故意為止。

在這個國家裏，我已經見過了太多不可思議的事件，所以在這個時候，我更傾向與這圖案是紋身大師依照孔雀女父王的要求繪制而成的，其中定有深意。可惜，我讀不懂這些符文究竟是什麽意思，浮塵子也不在我們的身邊。

當我告訴了孔雀女我的發現後，她顯然吃了一驚。二十年了，連她自己都不知道在後背上，竟然還藏著這麽一個秘密。當聽說寫的是符文後，她也放了一點心，對我說：“那好吧，等我們結束了喇嘛廟之行，一回到坎蘇，我就讓浮塵子師傅為我們解開這個謎吧。”不過，一想到要在浮塵子面前褪去上衣露出後背時，她的臉又紅了起來。

她趕緊套上了黑色的緊身衣，有一次亭亭玉立地站在我面前。這時我們也都決定將財寶的秘密暫時藏在腦後，等我們完成眼前的任務後，再去做其他打算。

而我們現在的任務，就是馬上攀登到頂峰，混進喀喇貢嘎喇嘛廟，營救小國王與小活佛。