第一章（第4/10頁）

煮好以後的“阿達諾魯”必須密封於“哲學之蛋”中。而且，這顆蛋，必須一直保持和孵蛋時的母雞同樣的溫度。這顆蛋在不久之後，就會升華為“帕那滋”（巫術中的萬能藥——棒槌學堂注）。

藉著帕那滋的藥力，六個部分的肉塊終於組合而成一個肉體，這就是阿索德—一個全知全能、擁有永恒神力之肉體，是與光同盟的女性生命。成就了附有光環的肉體、在將永垂不朽的阿索德之後，我也會變成阿迪普德（洞悉宇宙奧秘的人）。

人們經常以為使卑金屬變為黃金的法術，就是瑪格奴斯歐普斯（MAGNUS OPUS偉大的傑作之意，一般稱之為煉金術——棒槌學堂注），這種觀念簡直荒謬無稽！也許，就像天文學是脫胎於占星術，然後再逐步進展一般，煉金術在化學發展的初期，也有過極大的貢獻，不過，現代的化學家雖然明知此一事實，卻由於自卑感作祟，竟然把煉金術說成低俗的法術。這種情形就像成名之後的學者，為了顧及顏面，居然公然說酗酒的父親並非自己的父親一樣。

煉金術的真正目的，其實是更高層次的。那是把隱含於一般常識、習慣下的現實本質，在完美的意義上，具體呈現的方法。換言之，就是把“美中美”，或者“崇高的愛”等單純而至上的意念加以實現。在淬煉的過程中會遭到徹底的改變洗凈，原本在世俗所要求的危險平庸思想裏，如同鉛一般毫無價值的意識將會提升為某種精巧的、如黃金般的物質。以東洋的思考來解釋的話，真正的煉金術，大約相當於“禪”，像這樣把所有事物永恒地完成的創作行為又叫做普遍性的救濟，而這才是煉金術真正的目的。因此，世俗的煉金術士即使曾經真的能把廢鐵煉成金，我也會認為他們的煉金行為，只是一種行騙的障眼法，他們其實大半都是騙子。

許多不能達到煉金術個中奧秘的人，經常為了找尋第一原質，而鉆入牛角尖。其實，煉金術的原質並不局限於礦物。巴拉克魯斯不是曾說過，第一原質是“到處都有，並且陪著孩子一起玩遊戲”的東西嗎？因此我認為真正的第一原質，如果不是女人的肉體，那麽還會是什麽呢？

看到這裏，我自己很清楚人們都認為我是個瘋子。也許我和別人有相異之處，然而，身為藝術家，這是很自然的事。這種迥異於別人之處，大概就是所謂的才能。如果只是把前人所創造的東西，略加修改而完成的一件作品，無論如何也不能稱作藝術作品。我認為，唯有在對抗中，才有創造。

我絕對不是喜歡血腥的人。不過，身為一個創作者，在見到人體解剖時的感動，卻令我永難忘懷。因此，我經常情不自禁地憧憬被置於非平常狀態的人體。從小時候起，我就有種強烈的渴望，想為脫臼的肩膀作素描，同時，也不只一次地想要觀察隨著死亡的接近，而逐漸松弛的肌肉。我認為只要是真正的藝術家，都會有這種想法吧！

在此，我要略微介紹一下自己。說起來，我開始迷上西洋占星術，是因為在十幾歲時，受到一位和母親過從甚密，且在當時也十分罕見的西洋占星師的影響。這位占星師曾經很準確地預言我的人生，後來我也曾向他請益。他是荷蘭人，本來是基督教的傳教士，後來由於過度沉迷占星術，而喪失傳教土的資格，從此靠占星術維生。在明治時代，不用說東京，即使全日本，恐怕也只有他一個西洋占星師。

明治十九年（一八八六年）二月二十六日，下午七時三十分，我生於東京。太陽宮為水瓶座，上升宮為處女座，由於上升點（出生瞬間的東方地平線）上面有ｈ（土星），導致我的生活受到ｈ的強烈影響。ｈ是我本身的星座，也是我的人生象征。我後來迷上煉金術，也知道了ｈ在煉金術中，同時也代表了煉金所需的第一原質——鉛。因此我希望利用自己藝術家的資質，去了解使礦物升華為黃金的技術。

在人的命運中，最能為人的命運帶來試煉和耐力的，就是土星。以前那位占星師就曾經推算過：我從人生的起點，就擁有某種決定性的劣等意識，因此我的人生就等於一部不斷克服此種障礙的歷史。如今回顧起來，我的生涯果然如他所說。 ※棒槌學堂の 精校E書 ※

我的身體談不上健壯，幼年時身體特別虛弱，還曾被警告過要避免燙傷。但是念小學時，我還是被教室的暖爐燙傷右腳，至今還留下一個很大的疤痕。

至於人生的另一階段，將同時與兩個女人來往的預言，也可從登紀子與夕紀子兩個同齡的女兒身上得到證明。

預言說雙魚座擁有♀（金星），所以我會對雙魚座的女人產生好感，但我卻娶了獅子座的女人為妻。而且在二十八歲左右，我將面臨對家庭負責任的考驗。正如那位占星師所預言，我先和雙魚座的阿妙結婚，後來，有一段時期我迷上竇加（法國印象派畫家），他經常以芭蕾伶娜為模特兒。而我那時的模特兒，就是我現在的妻子勝子，在一見鐘情我強烈地追求她後，讓已為人妻的勝子為我生下一個女兒，那就是夕紀子。我周旋於阿妙與勝子之間。結果她們於同年先後各生下一個女兒，那也是造成我和阿妙離婚，再和獅子座的勝子結婚的原因。那一年，我正好二十八歲。