後記

以前會經在某本書上讀過，人類大約在七年前，就已經可以替換身體上的一切元素。先不論其真偽，僅就《匣中的失樂》從脫稿迄今已超過該說法一倍的歲月，這部作品對現在的我而言，說得上完全是另外一個人的作品。

在這種意義之下，現在重新修改過去的作品，就好像為他人作品多管閑事般的愚蠢。想想八年前改為文庫版之際，整整花費一個月時間希望能完成決定版，那更是愚蠢之至了。因為剛開始雖然並未打算動手，然而一旦開始看校稿，就已經無法忍受，結果浪費了許多時間。

話雖如此，修訂的幾乎也都只是文章方面，而且也盡可能努力讓文章年輕化，也就是說，這次的校訂只不過是改換表面顏色罷了。

無論如何，這十多年間，對我來說，《匣中的失樂》絕對是特別的作品，我也深愛著它，但無可否認的，就另一面而言，我也有幾近厭惡的強烈感情。

說得難聽些，我認為這是擁有特別處女作的作家宿命。至少，大體而言，幾乎所有作家通常都以初期作品最優異、密度最高，也充滿了絢麗的光釆，至於隨著時日逐漸成長的作家真可謂罕見，這絕對是事實。而我自己對後面這個說法滿懷僮憬。也是因為逃避不了這樣的詛咒。

但是，純粹只是因為時光的流逝嗎？或者是因為最近完成了《無限環的偽書》而終於從詛咒中獲得解放呢？現在重新閱讀本作品時，也出乎意料地發現了自己有趣的一面。當時，我首先想到的是‌“看來，憑這樣的作品，我還是無法陸續寫出好作品。”事實上，像這種仿彿被什麽附身般的沖勁，也只有二十幾歲的年輕人才可能辦得到，現在是絕對做不來了。

回想起來，在這十幾年的時光裏，應該也失去了不少東西吧！但是，獲得的應該也不少，問題在於，兩相抵扣之後的結果如何，我由衷希望不會是負數。但是，這個答案想必還得等上一段時日才知道吧！（現在我也只能這麽說了）。

只有一點看起來相關的是，一般而言，如果作家隨著時光的流逝而失去了耀眼的光輝，那麽他獲得的將會是職業技巧、平衡感和刻劃人性的能力。若以帶有惡意的說法來敘述，那就是能夠長年持續作家行業的人，也只能憑藉這樣的能力來對抗了。所以他們在評價新人的作品時，尤其會特別重視人性的刻劃，這也是在下意識裏為自己正當化的緣故。

我之所以這麽說，絕對不是在諷刺。現在的我也很希望不去閱讀沒有刻剴人性的作品，甚至目前最關心的事情，也是在於小說如何才能剡剖出人性來。只是，若能在其中加入一些更微妙的情節，那就更令人滿意了。

本作品自七七年四月唬至七八年二月早在‌“幻影城”雜志上連載，同一年七月發行單行本，八三年十二月由講談社出版文庫版，從執筆開始到現在，為了本作品而必須感謝的人不計其數。不過，這次發行小說版，對於所謂新本格塑造者、著名的伯樂兼編輯宇山日出臣先生，本人懷著未能尋獲名駒之憾，致上最大的謝意。

吉本健治