第一百五十五章 大師們

在距羅馬城大約幾法裏之外的近郊，有一座叫圖拉真丘的小鎮，鎮子不大，只有不到一百戶人家，整個鎮子依著一座小山的山勢而建，鎮子裏的房遠遠看去高低起伏，錯落有致。

在圖拉真丘鎮子偏北的地方有一處宅子，幾棟有著串聯回廊的房子被一堵不高的石頭圍墻圈在中間，其中有一棟房子的屋頂四周樹起了木頭制的圍欄，建成了個很大的陽台。

米開朗基羅就住在這裏。

不過如今的米開朗基羅已經不再是當初的“小米”，隨著聖母哀容像的完成，人們正在驚嘆一位新的令人驚才絕艷的大師的出現。

聖母哀容像是米開朗基羅走向成為一位藝術大師的標志，在這座令人震動的傑作上，他不但表現出了驚人的非凡技藝，更重要的是給予了這個十幾個世紀以來已經被無數雕刻大師們反復創作過的著名作品以新的意義。

石頭在米開朗基羅的手下得有了生命，人們不但可以從聖母的表情上看到對兒子殉道的悲哀，甚至可以從她抱著耶穌基督屍身的手上看到了顫抖的痕跡，也能從她微垂的頭上那散落下來的發絲中看到她痛苦的低吟。

這是一幅活了的雕像，是一個完全讓人忘記了面對的是一塊冰冷石頭，而會不由自主的予以頂禮膜拜的聖像。

當這座聖母哀容像被送到亞歷山大六世面前時，即便是早已經見過了無數藝術珍品的教皇也不禁因為這奇跡般的神奇技巧而露出了短暫的失神。

米開朗基羅紅了火了，他的名字已經不只是在一些對他感興趣的小圈子裏流傳，而是在整個羅馬和更遠的地方傳開。

人們紛紛議論他的那些作品，而後有人開始拿他的作品與一些如今已經享譽歐洲的大師們做比較。

米開朗基羅受到了羅馬貴族和富人們的寵愛，他們開始邀請他參加自己家裏的宴會，也開始和他簽約一些作品，這讓米開朗基羅的日子一下子變得富裕起來，他已經有錢能為自己找一間更大的工作間和雇傭一些更多的助手，不過他並沒有在熱鬧煩亂的城裏找地方，而是在距羅馬城幾法裏之外的圖拉真丘鎮子裏為自己找了處很滿意的居所。

也許是出於藝術大師們都有的某種怪癖，在住進這座房子後米開朗基羅就關門謝客，他把自己關在那座有房頂陽台的屋子裏，除了吃飯之外連院子都很少出來，在已經進入盛夏的這個日子，米開朗基羅似乎一下子從羅馬人的視線當中消失了。

這勾起了人們的更大好奇，很多人在猜測這位如新星般冉冉升起的藝術大師應該是在醞釀什麽驚人的傑作。

而事實上，米開朗基羅並非是沉浸在什麽藝術靈感之中，而是在為自己的去留舉棋不定。

得到教皇的賞識，這對很多人來說都是夢寐以求的事，但是在米開朗基羅的心裏，還有著另外一個讓他始終難以割舍的夢想，那就是到號稱藝術之都的佛羅倫薩去，因為只有在那裏，才能真正證明他是一個貨真價實的藝術大師。

不論任何人都無法否認佛羅倫薩在如今這如火如荼的藝術風潮中不可撼動的地位，正是有了眾多的佛羅倫薩大師們的努力與對藝術近乎獻祭般的虔誠，才能引導著一代又一代的後來者把這股巨大的風潮引向整個歐洲。

米開朗基羅覺得自己應該去佛羅倫薩，在羅馬的成就固然給他帶來了極大的名聲和豐厚的報酬，但是他卻很清楚，只要一天不能得到佛羅倫薩人的認可，那麽他就不可能成為被世人公認的真正藝術巨匠。

而催動著他去佛羅倫薩的另一個原因，就是薩伏那洛拉的倒台。

和很多因為少年時期有著非凡藝術天分而被貴族們看中的藝術天才們一樣，米開朗基羅的童年也有過這樣的經歷，而當初挖掘培養他的，正是那位有著偉大的洛倫佐之稱的洛倫佐·德·美蒂奇。

米開朗基羅不知道如果沒有法國人的入侵他會怎麽樣，也許他會一直留在佛羅倫薩，然後依靠著美蒂奇家的資助無憂無慮的進行他的創作。

但是法國人的出現徹底打破了他的美夢，隨著美蒂奇家族被推翻驅逐，米開朗基羅也不得不跟著他的贊助人匆忙逃離那座變得可怕的城市，然後在之後的幾年當中他到處流浪，試圖得到那些大貴族和富人們的賞識，這其中的辛苦，現在看來也成為令人最終走向成功的磨煉。

不過這些都不是最重要的，讓米開朗基羅決定去佛羅倫薩的一個很重要的原因，是因為他聽說了佛羅倫薩聖馬克修道院院長，是那個馬希莫修道士。

對那個修道士，米開朗基羅多少還是有些熟悉的，他知道那個人是亞歷山大一個很不錯的朋友，這讓他覺得至少在回到佛羅倫薩後不會沒有個可以投奔的人，而從那個人接替薩伏那洛拉擔任了聖馬克的院長看來，那個馬希莫在佛羅倫薩應該稱得上是位高權重了。