第六十二章 競拍會（第2/2頁）

以前買下書畫，也只能掛在家裏展覽，效果終究是有限。但競拍會上就不同了，是當著十幾個業內同行，以及許多圍觀者的面。

接著趁熱打鐵，平手汎秀又在幾日後舉辦了第三次的活動——這回是從“三好余孽”那裏抄沒而來的房產和奢侈品。

可想而知，這一場裏面的貨物，都是有一定損毀，或者犯了某種忌諱的東西，想要的人並不多。所以這次的方式又改了。官方稱之為“降價明拍”。規矩是，官方先報上一個無人願意接受的高價，而後逐漸降低，直到在場有人肯接手，就舉牌示意，以當前價格中標。

有細微缺口的金飾，發生過病案的豪宅，這一類商品，正常來講只能大幅降低價格。但用了這“降價明拍”之法，損失程度就小多了，總有不在乎負面因素的人情願接盤的。

當然汎秀依然沒忘記，再次弄來二十件藝術品撐場面。這些藝術品也依然是很受歡迎。

有了這三次行動下來，大眾對於“暗拍”，“升價明拍”，“降價明拍”都已經不感到茫然了。競拍會便也規律性地開展下去。

從此開始，為了給自己捧場，平手汎秀把大部分的軍事和行政采購都放進了競拍會。不過，最受人注目始終還是相對低價的藝術品，引發的震動甚至超過了汎秀的預計。

對富豪來說，這只不過是多了一種炫耀家財的渠道而已，並不值得過於重視。但創作者們卻都很激動，因為他們看到了一個賺錢的新渠道。

這年頭，年輕創作者的出頭之路是十分艱難的，只能靠大人物的舉薦才有機會受到業內重視。最頂尖的藝術家必須依附大名和豪商才能維持富足生活。稍微差一點的人只能在街上擺攤出售，一副字畫頂多也就幾百文，過得比農民也強不了太多。

但平手汎秀為了保證商品的數量，暫時對藝術品是來者不拒的。反正每場有一兩件壓軸的單子就夠了，暖場的東西品質也沒太重要。歷來只要上了競拍會的畫作，至少能賣出十貫以上。

所以很多人就從中看到了新的機會：萬一很多人喜歡我的作品，把價格爭炒上去，不就一舉成名了嗎？就算做不到，拿個十來貫辛苦錢也能改善家境了。如果本身有錢的話，還可以找個托來自擡身價。

一時和泉國岸和田城的城下町，竟然成了落魄藝術家的聚集地。

起初要派人辛苦搜集，才找得到足夠質量看得過去的作品。但只過了一個月，藝人便似乎隨處可見，可以坐在家裏肆意挑選了。

平手汎秀察覺到這種趨勢之後，立即決定要順水推舟。

於是他拜訪了一下京都的關系。利用即將出任“政所執事”的伊勢貞興，很容易就接觸到了一批與幕府關系深厚的藝術家。

數日之後，天下第一畫師狩野松榮，忽然對這個競拍會大加贊嘆，稱贊汎秀為“藝術支援者”。還派遣了一些學生拿著練習之作前來參加競拍，為首的是他的兒子，年方弱冠的狩野永德。

而後狩野永德的畫作，在競拍會上被兩個豪商同時看上。二位客官互不相讓，爭鋒相對，最終底價二十貫的畫作，以三百四十貫的離譜高價成交。

消息傳及遠近，人們紛紛誇贊著“狩野派”後繼有人，這岸和田城下的競拍也同時聲名鵲起。

從此，界町自不必說，連石山、京都、尼崎等地，各大町市的有錢人，都紛紛跑來此地，開這眼界。列國不得志的畫家更是成群結隊奔赴，還帶動了茶器匠、鍛冶師、收藏家等相關人士。

事情進入正軌之後，平手汎秀依據後世記憶，逐步完善了競拍會的相關流程和規則，也有了成文的保證金、傭金制度。還針對於不願透露姓名的買家和賣主，設計了一套保證隱私的制度。

汎秀還讓人整理出一塊場地，專門用於競拍。舉辦的頻率也固定在每月三次，分別是初五日、十五日和二十五日。因為這個隨手制定的規律，就被人叫做了“五日會”或者“五日市”。

這種商業模式流傳開之後，四下漸漸有人效仿。然而或是交通不如和泉國便捷，或是管理不善被人抓了空子，都遠不如岸和田城下的“五日會”有名。

平手汎秀從中獲益匪淺。但交易的重心始終都在字畫、茶器、名刀、古籍等奢侈物上面，卻讓他有些哭笑不得。

汎秀原本是想要發展一個大宗貨物和大型工程的交易渠道，為期貨、證券做鋪墊的。但至今除了他自己外，沒多少人來做這方面的拍賣委托。