第095章【小說還能這樣寫？】（第2/2頁）

梁啟超和鄭振鐸，讀《神女》時感覺瘆得慌，但廬隱卻對此別有感觸，因為她從小經歷過這些。

中午，廬隱抱著女兒出去吃飯，回到宿舍就提筆撰寫書評，她打算發表在《小說月報》的“文藝叢談”版塊：

“五四以來中國之新派文學，首推《狂人日記》，其次便是周赫煊先生這部《神女》。寥寥萬余字，我只看到開頭，便已經看到一個吃人的舊社會。‘她’仿佛是這個黑暗社會的祭品，注定了要走向悲劇，剝開神神怪怪的外衣，我看到作者對靈魂的剖析，對人性的拷問，此書將為讀者展現一個真實而又荒誕的中國……”

不僅僅是廬隱，所有拿到《小說月報》的讀者，都被這篇只連載了開頭1萬多字的小說給震撼。

鄭振鐸自己就在雜志上寫了評論：“《神女》中的‘她’，是中國四萬萬國民的化身，我們每個人都是舊社會的犧牲品。”

更吸引作家們關注的，是《神女》的寫作方式。小說情節並不連貫，間雜著大量的倒敘和插敘，裏面還有女主人公的各種幻想，醞釀出一種迷幻而荒誕的氣氛，讓人難以分清現實。

這樣的小說，放眼整個世界也是絕無僅有的。

好多作家在讀完《神女》後，腦子裏都冒出同樣的想法：我草，小說還能這樣寫？