五、故宮大修（第3/5頁）

王魯湘：說到這一點，又碰到一個爭纏不休的問題了，就是作為博物院，故宮應當以開放為主；而作為世界文化遺產，應當以保護為主。二者間會不會有一些矛盾？

晉宏逵：如果處理不好肯定會產生矛盾，但處理好了應該是沒有問題的。故宮首先是一個世界文化遺產，我們所做的一切都是在保護它的前提下進行的，而收藏、教育、展示、宣傳等等，都是一個博物館應有的功能，這些功能和我們的保護功能矛盾嗎？沒有什麽根本矛盾。

王魯湘：有人提出一個兩全的辦法，就是地面上的所有建築，我們只恢復到它原來作為宮廷的那種功能；皇室的收藏，以及博物院成立以後從社會上征集來的文物，我們另外建一個故宮文物陳列館，可以把它轉到地下，故宮這次大修，以及遠景規劃中有沒有考慮過這個方案？

晉宏逵：曾經考慮過地下博物館展廳的方案，但國家有關部門主持的多次專業論證都沒批準，所以這個思路我們現在不準備再采納了。

王魯湘：是什麽原因呢？因為地底下不能動嗎？

晉宏逵：國家對在紫禁城地下進行建設活動還是有一些疑慮，比較慎重。我覺得，提出這個方案的人，對故宮了解得還不夠透徹。故宮這麽多殿堂，並不是都有人住，有很多是當時的庫房。其實根本沒有必要給皇家留那麽多庫房，恢復庫房有什麽意義？那它完全可以作為文物庫房來存在了。還有，從1911年到現在也90多年了，作為博物館的這90多年，有很多殿堂已經被改造了，恢復原貌是不可能的，這些地方是可以作為展室使用的。我們的解決方案是什麽呢，我剛才講要合理布置它的功能。它的展示功能有三種類型，一個類型就是大家期望看到的宮廷原狀，我們叫做原狀陳列。這種陳列向大家展示的實際上是三類東西，一類是宮殿建築本身，一類是150萬件藏品，再一類是靠這兩類文物組合而成的宮廷歷史原貌。我覺得這是故宮最有特色的部分，也是最吸引人的部分。我們常說，故宮文物不能出宮展覽，因為它離開這個環境就變成一個簡單的物了，就看不到它的文化背景了。從有故宮博物院以來，老先生們在這方面就做了很多工作。但抗戰時的文物南遷，肯定對文物原來所在的位置有所擾動，要完全按歷史真實把它展示出來，要做很多工作。

王魯湘：要做朱家晉這些老先生做的工作對吧。太和殿裏頭大家看到的龍椅都是朱先生復員的。

晉宏逵：原狀陳列是故宮博物院很吸引人的一部分。第二個類型我們叫原狀式陳列，多了一個式字，什麽意思呢？就是歷史档案資料不充足，不知道這間房到底什麽樣子了，陳設档案不太清楚了，或者裏邊東西物資不夠豐富了，你讓大家看什麽呢？這種情況下，我們就保持房間原有的狀態，在裏面增添一些藝術品，像我們現在的珍寶館、寧壽宮，就是用這種思路布置的，原狀一點不要擾動，不進行展室改造，但在裏面增加若幹展櫃，增加一些藝術品。第三個就是文物陳列，即一般文物的陳列。現在最困難的事情就是，要和大修工程同步進行展室的規劃和建設。

王魯湘：比如說，故宮經常和國外進行一些重要的互展交流，那就需要通用的展室吧。

晉宏逵：剛才我講的第三類展室就是這種展室，這種展室也要突出故宮特色，讓展品和它的環境同步，達到一種可以欣賞的程度，並非改造成一個現代化展室就完了。像現在的午門展廳就是這類展廳。在午門展廳，我們離開原來的墻、柱，又專門重新搞了一個穩定的結構，在原來的結構和原來的地面之間都做了充分的隔離。而且我們做了玻璃頂子，在裏面看展覽的時候一擡頭就可以看到原有的彩畫。

午門展廳內景

王魯湘：那些柱礎也都在玻璃裏面。

晉宏逵：這個展廳建成以後，2005年，聯合國教科文組織亞太地區的辦事處，給我們頒發了一個文化遺產保護創新獎。

王魯湘：這個方法倒是啟發了我。現在很多人遺憾的是太和殿進不去，如果我們在太和殿裏頭做一個內玻璃套，人在玻璃套裏走，裏面的東西全看到，又完全觸摸不到文物，多好啊。

晉宏逵：我們還沒有那麽大膽。太和殿畢竟太特殊了，那是一個象征性的東西，我們不準備作為展室來開放，它只能是以保護為主。它那種2尺2的金磚，我不知道現在還能不能燒得成，所以絕對不能再有任何踐踏了。總之，展室建設和大修工程是同步進行的，這也是我們這次大修要完成的一個任務。再一個事兒，就是故宮的各種配套服務設施。冬天不能太冷，夏天不能太熱，這些設施得有吧，廁所也得有吧。故宮從有博物館以來，陸陸續續添設了11種管線，包括水、暖、電等。但這11種管線的安排非常影響故宮的形象，這些情況我們想把它改變。所以我們這次大修，是一次整體維修，為了完成整體大修的任務，我們首先按照文物保護的要求，制定了文物保護的總體規劃，已經經過了國務院授權和國家文物局的批準。