第七卷 瓷韻流風 第二六二章 技術復原之香灰黃（上）（第2/3頁）

……

瓷窯。

林沐風蹲在一堆瓷土邊上，用一根樹枝輕輕撥拉著。

“少爺，老孟覺得，我們應該從泥漿的配置入手——香灰黃之所以灰中泛黃，主要是胎質跟釉色地附著上有點文章可做。”

林沐風點了點頭，瞥了王二一眼，“王二，你意如何？”

王二沉吟了一下，低低道。“先生，我倒是覺得，是不是從釉色的施加入手呢？能不能先上一道灰釉，然後再上一道淡黃釉……”

林沐風霍然起身，“你們說得都有道理。這樣吧，我們也別在這裏空口說白話了，還是動手試驗試驗吧——老孟。你帶人按照你地想法，開始塑胎。盡量將胎質弄得細膩一些。王二，你準備釉料。”

說幹就幹，一向是林沐風的習性。跟隨林沐風久了，老孟和王二也習慣了這種雷厲風行的作派。

塑胎拉坯沒有多少技術含量，對於老孟等人來說是小菜一碟。林沐風相信，香灰黃的技術難點在於胎質和釉面以及釉面下的開片和氣泡，而並非是塑胎。

泥胎已經盡可能地保持了細膩。而且，非常圓潤。在泥胎涼制的時候，王二也親自配置好了三種主要的釉料，一種是灰色，一種是淡黃色，還有一種是透明釉。

到了黃昏時分，見泥胎涼制差不多了，林沐風從王二手裏接過釉料。親自為花瓶泥胎上釉。施了一邊透明釉之後，才施灰色釉，然後等釉面略幹，又開始小心翼翼地施加淡黃色地釉。

為了體現那種灰中泛黃地特質，林沐風采用了深淺施釉法。也就是灰色釉略深、略重，而淡黃釉略淺。這樣一層層施加疊加起來，燒制成型後灰中泛黃就很自然了。

這只是復原香灰黃技術地第一道關口。對融匯了古代瓷藝和現代制瓷理念的林沐風來說，攻克這一道難關，並不算是太難。頂多，他們需要在灰釉和淡黃釉地搭配和協調上，進行無數次的細節調整，就可以試驗出一個最佳的施釉方子來。

通俗地講，灰色釉該深到什麽程度，淡黃釉該淺到什麽程度，兩種釉色的疊加。誰前誰後。如何才能取得最佳效果，這些都得一一嘗試。

最難的是。怎麽樣才能讓釉下呈現出藝術性地紋理開片和工整細致的氣泡來。對此，林沐風也沒有成熟的想法，只能囑咐老孟和王二，不要著急，一遍遍的試驗而已。

其實，在林沐風看來，宋瓷汝窯中這一瓷種的出現，沒準也是一種偶然。宋朝的工匠們在制瓷燒制過程中，無意中創造出了這個品種，經過了無數次的嘗試才讓技術成熟固定下來。

第二天一整天，林沐風都呆在窯上，跟老孟和王二一道進行著一遍又一遍的施釉試驗，也沒有急著入窯燒制。肉眼看上去地效果都不能達到最佳，進窯燒制也是白白浪費時間。

第三天，林沐風將試驗的工作交給老孟和王二。讓張風帶著瓷學上的數十名工匠來到了窯上，親自考校他們的制瓷基本功。

瓷窯的空場上，幾十個工匠列隊整齊，目瞪口呆地打量著窯上的一切。這可是大明最大地瓷窯啊，數座規模龐大的龍窯一字排開，無數的工匠身影來來往往忙忙碌碌，一隊又一隊的運輸隊伍進進出出，幾乎每隔片刻的功夫，都有幾十輛大車的各類瓷器成品和琉璃器具運出瓷窯，運往大明各地。

林沐風要得就是這種效果，讓這些來自大明各地的工匠實地參觀一下，什麽才是真正的制瓷。

“你們可隨意在窯上參觀一下，半個時辰後，到這裏集合。”林沐風擺了擺手。

張風領著一群工匠在窯上轉了一圈，回到原地時，林沐風已經派人在場上弄了一大堆配置好的泥漿。

“你們不是都認為自己制瓷多年，基本功很紮實嗎？本官也不難為你們，場上這些泥漿是本官讓人配置好的，你們誰能在半個時辰內塑出十二生肖地泥胎來，本官便認可你們。”林沐風沉聲道：“開始！”

不用輔助工具，手工塑胎，是真正地基本功。不過，半個時辰的時間，似乎是有些短了些。

果然，半個時辰過去了，真正塑胎完成地工匠沒有幾個，而且，由於行動匆匆，造型非常粗糙。大多數工匠都垂下了頭去，只有馬戶幾人有些不服氣，小聲嘟囔了一句，“塑胎容易，但時間實在是太短了，大人這是有意為難俺們。”

林沐風冷笑一聲，“馬戶，你可是不服？”

馬戶大著膽子站出來，低低道：“大人，不是俺不服，實在是時間太倉促了一些，再給馬戶一點時間，俺塑胎沒有問題嘞。”

“時間短？本官看來，不是時間短，而是你們技術太生疏。”林沐風猛然回頭喊了一聲，“王二！”

“先生！”王二跑過來，躬身一禮。